{"id":352,"date":"2011-03-19T15:16:43","date_gmt":"2011-03-19T13:16:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=352"},"modified":"2011-03-21T12:31:32","modified_gmt":"2011-03-21T10:31:32","slug":"io-identita-opposte-una-mostra-fotografica-sullautoritratto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/io-identita-opposte-una-mostra-fotografica-sullautoritratto\/","title":{"rendered":"io. identit\u00e0 opposte. Una mostra fotografica sull’autoritratto"},"content":{"rendered":"

Dalle ore 18 di gioved\u00ec\u00a024 marzo<\/strong> fino a venerd\u00ec\u00a022 aprile 2011<\/strong>, gli spazi di Pigrecoemme tornano ad essere galleria, con la mostra io. identit\u00e0 opposte<\/strong>, a cura di Luca Sorbo<\/strong>, docente dei corsi di Fotografia<\/a> di Pigrecoemme, e di chi scrive, che raccoglie cinquantasei autoritratti <\/strong>di ventotto giovani fotografi napoletani<\/strong>, che si interrogano sulle certezze e le incertezze della rappresentazione di s\u00e9 ai tempi del digitale.<\/p>\n

Nei giorni successivi all’inaugurazione la mostra sar\u00e0 visitabile, fino al 22 aprile, dal luned\u00ec al venerd\u00ec, dalle 11 alle\u00a013,30 e dalle 15 alle 17,30.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Di seguito, alcuni degli spunti critici da cui la mostra ha preso le mosse.<\/h3>\n

\n

Dobbiamo a Victor I. Stoichita<\/strong>, e al suo bellissimo Breve storia dell\u2019ombra<\/em>, il ritorno, nell\u2019ordine del discorso contemporaneo, del tema dell\u2019autoritratto come uno dei motivi fondamentali della cultura occidentale, sorta di cartina di tornasole dell\u2019idea che, nella rappresentazione di s\u00e9, ci sia necessariamente la rappresentazione del proprio mondo e che, siffatta rappresentazione, ragioni, inevitabilmente, sempre con la finitezza di tale mondo. Autoritratto come pensiero del limite, perch\u00e9 l\u2019autorappresentazione\u00a0 avrebbe in s\u00e9 sempre il ricordo dell\u2019ombra, di quel gesto primigenio e fondante, cio\u00e8, in cui, sul solco umbratile del s\u00e9 (dove la mano si muove sull\u2019analogia dell\u2019ombra), si disegna la storia dell\u2019arte e la si intreccia, punto dopo punto, col tema della morte. Che \u00e8 sempre la propria morte. L\u2019analogia tra ombra e se stessi, allora. Anzi, tra ombra e rappresentazione di s\u00e9.
\nOra, l\u2019analogia stabilisce un rapporto di similitudine tra due o pi\u00f9 modelli. E basta un punto analogico, alla Filosofia, per supporre che ce ne siano altri, cosa che pu\u00f2 spingerci a ipotizzare che, tra modelli analoghi, possa esistere sempre una vera e propria coincidenza identitaria.
\n\u00c8 analogico, per definizione, ci\u00f2 che non \u00e8 numerabile, e l\u2019opposto di analogico \u00e8 digitale, parola determinante della nostra modernit\u00e0, che la Matematica ci indica come un insieme finito di elementi.
\nIl lavoro di trasformazione da analogico a digitale si chiama, com\u2019\u00e8 noto, digitalizzazione<\/em>, che, allora, \u00e8 sempre un\u2019approssimazione tassonomica dell\u2019esistente, una riproduzione-rappresentazione che, per esistere (meglio: per far esistere<\/em>) presuppone una semplificazione del segnale, cio\u00e8 del rappresentato, che, in quanto analogico, \u00e8 intrinsecamente non numerabile, ovvero potenzialmente infinito<\/em>. Quindi, il digitale ha in s\u00e9 l\u2019idea del finito.
\nMa, da quando nei sistemi di rappresentazione visiva \u00e8 subentrata la centralit\u00e0 assoluta dell\u2019immagine digitale, in ambito estetico, il senso di questa finitezza \u00e8 o non \u00e8 un\u2019ipotesi di discorso cosciente? In altre parole, fino a che punto l\u2019immagine digitale sa (conosce, racconta, concettualizza…) la sua natura finita?
\nE nel mondo della fotografia? Che cosa ci dice il passaggio epocale dall\u2019immagine analogica (un numero di punti infinito) all\u2019opposta immagine digitale (un\u2019insieme chiuso di ipotesi)? E, spingendoci oltre, che cosa una fotografia digitale inevitabilmente rivelerebbe di s\u00e9, se non prima di tutto il proprio destino di discorso omologato (ovvero, etimologicamente discorso permesso in quanto discorso gi\u00e0 fatto<\/em> nel correlativo analogico, quasi un modello platonico ) sotto il giogo del pixel? E se questa tirannia dell\u2019omologazione al finito investisse la propria rappresentazione? Non si arriverebbe al paradosso che, nel profilo sottile dell\u2019ombra \u2013 come da Plinio il vecchio in poi ci \u00e8 stato narrato \u2013 ci sarebbe maggiore libert\u00e0 che in qualsiasi, perfettamente riproducibile, immagine digitale?<\/p>\n

A questo punto, un\u2019immagine digitale diventerebbe il campo di battaglia su cui, ogni volta, si mette in gioco la ricostruzione completa dell\u2019esistente (avete presente Tron?). In tal senso, un autoritratto digitale si tramuta in una massacrante tenzone per la definizione dell\u2019io, non solo contro la paura dell\u2019omologazione, ma proprio come polemos <\/em>tra l\u2019idea di s\u00e9 e il suo opposto numerabile (e finito) il s\u00e9 digitale…
\n(Corrado Morra)<\/strong><\/p>\n

Di seguito i nomi dei fotografi che hanno cercato con passione di rispondere a tali quesiti o, pi\u00f9 semplicemente, di divertirsi un po’. A tutti loro il nostro grazie: Silvia Bellio, Claudia Biancardi, Vittoria Boccia, Giuliana Borrelli, Viola Bufano, Alma Carrano, Sabrina Cirillo, Livia Cosenza,
\nPaola Cundari, Enrico De Luca, Giusi De Luca, Rosalinda Falco, Valeria Ferraro, Paola Finale, Valentina Fraioli, Stefania Furbatto, Sofia Giordano, Martina Ippolito, Eleonora Ivagnes, Fabia Lonz, Carla Manno, Serena Mastroserio, Daniela Persico, Daniele Rippa, Pepe Russo, Linda Russomanno, Loreto Terranova, Gianni Valentino.<\/strong><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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