{"id":3166,"date":"2022-03-17T19:07:53","date_gmt":"2022-03-17T18:07:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=3166"},"modified":"2022-03-17T19:07:58","modified_gmt":"2022-03-17T18:07:58","slug":"licorice-pizza-di-paul-thomas-anderson-la-recensione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/licorice-pizza-di-paul-thomas-anderson-la-recensione\/","title":{"rendered":"Licorice Pizza di Paul Thomas Anderson – La recensione"},"content":{"rendered":"\n
\"licorice<\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00abYou Say Everything Twice<\/em>\u00bb
\u00abI Don’t Say Everything Twice<\/em>\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Uno scambio di battute, un’affermazione e la sua negazione. Come correre per separarsi e correre per raggiungersi. Come Live and let Die<\/em>, lo 007 che viene proiettato nel cinema davanti al quale si scontrano definitivamente Gary<\/strong> e Alana<\/strong>. Non due anime gemelle, ma due individui speculari (che, come i Rumble Fish<\/em>, si scontrano anche con la loro immagine riflessa), i quali proprio con (grazie a) uno specchio si conoscono. Benvenuti in Licorice Pizza<\/em> dove Paul Thomas Anderson <\/strong>ridice tutto quello che ha gi\u00e0 detto nei precedenti film una seconda volta, ma nello stesso tempo non lo fa e dice qualcosa di nuovo.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

\u00abYou Say Everything Twice<\/em>\u00bb\/Ridice tutto quello che ha gi\u00e0 detto nei precedenti film<\/em>
Licorice Pizza<\/em> sembra tornare nei territori di Ubriaco d’amore<\/em>. Gary<\/strong> per Barry<\/strong> e Alana<\/strong> per Lena<\/strong>. Assonanze (due volte la stessa cosa, ma anche no).
Anche l\u00ec Barry <\/strong> e Lena<\/strong> si rincorrono, si raggiungono e si separano.
Come nella scena del loro primo bacio: Barry<\/strong> va via, Lena<\/strong> lo chiama in portineria e gli dice che prima avrebbe avuto una gran voglia di baciarlo, Barry<\/strong> risale, ma non trova l’appartamento, sbaglia di continuo, torna sui suoi passi, scende addirittura nel garage e finalmente…il bacio.
\u00abI Don’t Say Everything Twice<\/em>\u00bb\/Ma nello stesso tempo non lo fa e dice qualcosa di nuovo<\/em>
La sexual tension<\/em> qui \u00e8 procrastinata fino alla fine, quasi come in Love Affair<\/em> nelle sue diverse versioni, ufficiali (Un grande amore<\/em> e Un amore splendido<\/em> di Leo McCarey<\/strong>, Love Affair – Un grande amore<\/em> di Glenn Cordon Caron<\/strong>) o meno (Insonnia d’amore<\/em> di Nora Ephron<\/strong>). E la relazione tra Gary<\/strong> e Alana<\/strong> \u00e8 insieme romantica e illegale (lo dice Alana<\/strong>): lui ha 15 anni e lei 25.<\/p>\n\n\n\n

\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Cb1g80DHRmc\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n

E ancora: Gary <\/strong>\u00e8 Gary Goetzman<\/strong>, attore bambino in Appuntamento sotto il letto<\/em> e ora produttore (cofondatore della Playtone<\/strong> con Tom Hanks<\/strong>) e anche un po’ il Donnie Smith<\/strong> di Magnolia<\/em>. Ma \u00e8 Valentine<\/strong>, un po’ seduttore, molto sicuro di s\u00e9, come Max Fischer<\/strong>, protagonista di Rushmore<\/em> di quell’altro Anderson<\/strong>: Wes<\/strong>. Sotto lo stesso tetto<\/em> \u00e8 Appuntamento sotto il letto<\/em> e Lucy Dolittle <\/strong>\u00e8 Lucille Ball<\/strong>. Jack Holden<\/strong> \u00e8 William Holden<\/strong> (Alana<\/strong> sostiene un provino per quello che sembra Breezy<\/em>, film di Clint Eastwood<\/strong> in cui la differenza di et\u00e0 tra due amanti \u00e8 quella canonica nella societ\u00e0 patriarcale: lui anziano e lei diciassettenne) e I ponti di Toko-San<\/em> \u00e8 I ponti di Toko-Ri<\/em>. Rex Blau<\/strong> forse \u00e8 Mark Robson<\/strong> (regista di I ponti di Toko-Ri<\/em>) oppure Sam Peckinpah<\/strong>. Ma Jon Peters<\/strong>, Joel Wachs, Mary Grady<\/strong> sono davvero esistiti mentre la famiglia Haim<\/strong> \u00e8 presente al completo sia pur col cognome mutato in Kane<\/strong>. Insomma, la San Fernando Valley<\/strong> di Licorice Pizza<\/em> non \u00e8 la San Fernando Valley<\/strong> reale, ma una speculare (come la seconda New York<\/strong> in Fringe<\/em>). E, visto che lo schermo \u00e8 un po’ uno specchio, il cinema \u00e8 proprio quel mondo speculare in cui da sempre si muovono i personaggi di Paul Thomas Anderson<\/strong>. Dove la relazione tra un quindicenne e una venticinquenne \u00e8 romantica, ma non illegale. Del resto, nell’universo di Paul Thomas Anderson<\/strong> abbiamo sempre visto una galleria di adulti poco cresciuti e qui abbiamo un gruppo di adolescenti\/adulti che mettono su continuamente attivit\u00e0 imprenditoriali e vivono senza apparente bisogno di una guida. Che non sia quella di un furgone. <\/p>\n\n\n\n

\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=eabh0YjOuSA\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n

In questo senso, si potrebbe ravvisare un sottile fil rouge<\/em> con \u00c8 stata la mano di Dio<\/a> di Paolo Sorrentino<\/strong>: anche l\u00ec c’\u00e8 un film, di Capuano<\/strong>, mai fatto; un processo mnemonico del cuore pi\u00f9 che della mente. Come rileva Roberto Manassero<\/strong> nell’episodio di Decisione critica<\/a><\/em> dedicato al regista di Magnolia<\/em>, a differenza di Sorrentino<\/strong> (e potremmo aggiungerci anche il Branagh<\/strong> di Belfast<\/em>, in questa esplosione nostalgica sul grande schermo), per\u00f2, Licorice Pizza<\/em> \u00e8 immerso nel passato del suo autore, Paul Thomas Anderson<\/strong>, senza esserne la cronaca autobiografica, bens\u00ec quella mitologica. Mentre in Sorrentino<\/strong> c’\u00e8 la nostalgia di un’epoca felice e insieme l’urlo lacerante della sua fine, quello di Anderson <\/strong>\u00e8 un sentimento pi\u00f9 assimilabile al concetto romantico di Sehnsucht<\/em>, ovvero il desiderio di ci\u00f2 che \u00e8 irraggiungibile. Quel passato che non \u00e8 storicamente attendibile ed esiste solo nel flusso di immagini. Quel cinema che non c’\u00e8 pi\u00f9 (di Altman<\/strong> soprattutto), ma al quale Anderson<\/strong> tende fin dal suo esordio. Un tempo possibile e impossibile, come impossibile e allo stesso tempo possibile \u00e8 l’amore tra Gary<\/strong> e Alana<\/strong>. Possibile perch\u00e9 mentre Sorrentino<\/strong> usa il cinema per fuggire da una realt\u00e0 scadente, la realt\u00e0 di Anderson<\/strong> \u00e8 il cinema (infatti in Sorrentino<\/strong>, quella tra un ragazzo e una donna pi\u00f9 grande di lui \u00e8 un’iniziazione sessuale, non una storia d’amore). “Alana<\/strong> e Gary<\/strong> non hanno nemmeno bisogno di una trama per essere personaggi: basta il cinema<\/em>” e “Alana<\/strong> e Gary<\/strong> diventano creature del cinema<\/em>” come sostiene ancora Manassero<\/strong> su Cineforum<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

\"licorice<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Del resto gi\u00e0 in P.T.Anderson e il vizio di forma del Grande Romanzo Americano<\/a><\/em> sostenevamo che nell’America<\/strong> di Anderson<\/strong> c’\u00e8 tutto e il contrario di tutto: Capitale e Religione, Ribellione e Tradizione, Alto e Basso e ora Affermazione (\u00abYou Say Everything Twice<\/em>\u00bb) e Negazione (\u00abI Don’t Say Everything Twice<\/em>\u00bb), Avvicinamento e Separazione. Ma tra Alana<\/strong> e Gary<\/strong>, tuttavia, non c’\u00e8 mai movimento centrifugo. Anche quando sono separati, convergono. E convergono grazie al cinema e alle sue figure retoriche. Un montaggio alternato (Gary<\/strong> viene arrestato, Alana<\/strong> corre al commissariato; Alana<\/strong> cade dalla moto, Garry <\/strong>si precipita a soccorrerla), un raccordo di sguardo, un campo e controcampo durante una telefonata. Anche se vanno all’indietro (come nella scena della discesa col furgone), ci vanno insieme.<\/p>\n\n\n\n

\"licorice<\/figure>\n\n\n\n

Come scrive Paul Auster<\/strong> in Mr. Vertigo<\/a><\/em> “Basta guardare qualcuno in faccia un po’ di pi\u00f9, per avere la sensazione alla fine di guardarti in uno specchio”<\/em>. Gary<\/strong> e Alana<\/strong> cercano e sfuggono al loro sguardo reciproco per l’intero film, ma quando riescono a guardarsi un po’ di pi\u00f9, Alana<\/strong> pu\u00f2 dichiarargli il suo amore, nel modo pi\u00f9 semplice e pi\u00f9 romantico possibile, sussurandoglielo alle spalle. Mentre corrono. Nella stessa direzione.<\/p>\n\n\n\n

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