{"id":3097,"date":"2021-12-29T16:32:55","date_gmt":"2021-12-29T15:32:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=3097"},"modified":"2021-12-29T17:03:54","modified_gmt":"2021-12-29T16:03:54","slug":"i-10-migliori-film-del-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/i-10-migliori-film-del-2021\/","title":{"rendered":"I 10 migliori film del 2021"},"content":{"rendered":"\n
\"i<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Un anno anomalo, il 2021. Ancor pi\u00f9 del 2020, perch\u00e9 diviso in due tronconi: la prima parte con gli strascichi delle visioni domestiche e su piattaforma e la seconda col ritorno al cinema tra nuovi film e approdi in sala di pellicole postergate. Un anno in cui la polarizzazione tra opposte fazioni si \u00e8 fatta ancor pi\u00f9 esacerbata. Anche sul cinema. Il 2021 \u00e8 stato un anno di poche opere dal consenso unanime e di molte che hanno spaccato in due le platee, sia quelle degli spettatori che quelle dei critici. Lungi dal voler scendere in questo feroce agone, noi cerchiamo, come sempre, di analizzare i motivi per i quali ci sembra che in questa playlist<\/a> (parziale come lo sono tutte) confluiscano le visioni pi\u00f9 interessanti dell’anno che sta per scadere. <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

\""Titane"<\/a><\/figure>
\n

1 – Titane<\/strong> di Julia Ducournau<\/em><\/p>\n\n\n\n


Donne e motori. Donne motori. Capire perch\u00e9 Titane<\/em> sia stato respinto, schernito, sbeffeggiato, \u00e8 facile. Julia Ducournau<\/strong> si schiera l\u00ec, sul limite sottile che c’\u00e8 tra ridicolo e sublime. E, a seconda della prospettiva spettatoriale, il film \u00e8 collocabile su un lato o sull’altro. Proviamo a spiegare la nostra, di prospettiva. Quello della Ducornau<\/strong> aspira a essere un corpus cinema del futuro, un corpus che \u00e8 figlio di, ovviamente, ma vuole distruggere genere, generazione e genitura. Innanzitutto uccidendo un possibile padre, Bertrand Bonello<\/strong>, e poi ibridando corpus cinematografici e corpi che vanno da Catherine Tramell<\/strong> (il fermacapelli come il rompighiaccio di Basic Instinct<\/em>) ad Alex Murphy<\/strong> di Verhoeven<\/strong> passando per la nuova carne di Cronenberg<\/strong>. Quello che colpisce di Titane<\/em> \u00e8 forse l’essere concepito come nuova cosmogonia che origina da una sostanziale ribellione a quella che \u00e8 diventata una societ\u00e0 sintetica e virtuale. Alexia<\/strong> diventa Adrien<\/strong>, le cui fattezze da adulto vengono mostrate in TV attraverso software di ageing, intervenendo materialmente sul proprio corpo. Cos\u00ec come fa Vincent<\/strong> che a Photoshop preferisce i cari vecchi steroidi. Questi corpi hanno bisogno di modificarsi non virtualmente per sentirsi vivi. Hanno bisogno di dare o provare dolore. Penetrare (le morti sono piccoli orgasmi, la prima vittima eiacula dalla bocca) o farsi penetrare da materiale inerte per dargli vita. Body horror o body art alla Orlan<\/strong>? Non c’\u00e8 gender fluid in Titane<\/em>, ma trans gender, transgenere che va oltre quello delle sorelle Wachowski<\/strong>, perch\u00e9 oppone al codice binario di Matrix<\/em>, quello non binario della pansessualit\u00e0. L’alba del nuovo mondo, come in 2001<\/em>, \u00e8 un bambino. Un bambino con la colonna vertebrale in titanio. Mentre le scimmie del vecchio mondo danzano attorno ai totem meccanici, la societ\u00e0 del futuro sar\u00e0, pi\u00f9 che fluida, ibrida, cyberpunk. N\u00e9 maschi n\u00e9 femmine, n\u00e9 umani n\u00e9 macchine, i pr\u00f3teroi theo\u00ed<\/em> saranno tutto. Saranno figli senza esserlo o padri senza esserlo. E non fregher\u00e0 niente a nessuno. Perch\u00e9 nessuno li potr\u00e0 giudicare.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

\n