{"id":3075,"date":"2021-11-24T17:35:05","date_gmt":"2021-11-24T16:35:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=3075"},"modified":"2021-11-24T17:35:09","modified_gmt":"2021-11-24T16:35:09","slug":"e-stata-la-mano-di-dio-di-paolo-sorrentino-la-recensione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/e-stata-la-mano-di-dio-di-paolo-sorrentino-la-recensione\/","title":{"rendered":"\u00c8 stata la mano di Dio di Paolo Sorrentino &#8211; La recensione"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-full\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"400\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/11\/e-stata-la-mano-di-dio-paolo-sorrentino.jpg?resize=800%2C400&#038;ssl=1\" alt=\"E' stata la mano di dio - paolo sorrentino - recensione\" class=\"wp-image-3079\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/11\/e-stata-la-mano-di-dio-paolo-sorrentino.jpg?w=800&amp;ssl=1 800w, https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/11\/e-stata-la-mano-di-dio-paolo-sorrentino.jpg?resize=300%2C150&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/11\/e-stata-la-mano-di-dio-paolo-sorrentino.jpg?resize=768%2C384&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">C&#8217;\u00e8 qualcosa di pi\u00f9 intimamente felliniano nell&#8217;ultimo film di <strong><a href=\"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?s=paolo+sorrentino\">Paolo Sorrentino<\/a><\/strong>, che va ben al di l\u00e0 della superficie cui ci ha abituato. La citazione forse meno esplicita \u00e8 quella finale, quando <strong>Fabietto<\/strong> lascia Napoli per andare a <strong>Roma<\/strong> in treno come <strong>Moraldo<\/strong> (<strong>Franco Interlenghi<\/strong>) faceva in <em>I vitelloni<\/em>. E mentre l\u00ec il protagonista vedeva i suoi amici dal finestrino nelle loro stanze, con una invenzione linguistica bellissima, qui <strong>Fabietto<\/strong> li passa in rassegna alla stessa altezza (<strong>Marittiello<\/strong>) o dal basso verso l&#8217;alto (la baronessa, zia <strong>Patrizia<\/strong> che lo guardano da una finestra). Entrambi, per\u00f2, guardano e la partenza verso <strong>Roma<\/strong>, verso il cinema, nasce proprio come esigenza di sublimazione di quello sguardo perenne.<br \/><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Ciao, Moraldo - I Vitelloni\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ja-5hDNVwqQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text alignwide is-stacked-on-mobile\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"750\" height=\"500\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/11\/e-stata-la-mano-di-dio-filippo-scotti.jpg?resize=750%2C500&#038;ssl=1\" alt=\"e' stata la mano di dio- Filippo Scotti\" class=\"wp-image-3080 size-full\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/11\/e-stata-la-mano-di-dio-filippo-scotti.jpg?w=750&amp;ssl=1 750w, https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/11\/e-stata-la-mano-di-dio-filippo-scotti.jpg?resize=300%2C200&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Alla prima napoletana, <strong>Sorrentino<\/strong> ha eletto <strong>Massimo Troisi<\/strong> quale nume tutelare del film, ma francamente, dello spirito dell&#8217;autore di <em>Ricomincio da tre<\/em>, c&#8217;\u00e8 poco. Diremmo piuttosto che <em>\u00c8 stata la mano di Dio<\/em> sia il suo <em>Amarcord<\/em>. Familiare, sportivo, cinematografico e sessuale. &#8220;<em>Non ti disunire<\/em>&#8221; urla a <strong>Fabietto<\/strong> l&#8217;<strong>Antonio Capuano<\/strong> interpretato da <strong>Ciro Capano<\/strong> e il film, in fondo, si manifesta quale <em>reunion <\/em>proustiana dell&#8217;autore con i suoi ricordi e il suo immaginario. Una riunione che spesso \u00e8 sovrapposizione tra punti di riferimento (il film che <strong>Capuano<\/strong> gira nella finzione, pi\u00f9 che di <strong>Capuano<\/strong>, \u00e8 di <strong>Sorrentino<\/strong> che cita <strong>Fellini<\/strong>), tra evocato e vocato (qui <strong>Fellini<\/strong> c&#8217;\u00e8, cerca volti, e quella sala d&#8217;aspetto non \u00e8 solo omaggio come lo era quella del chirurgo che fa siringhe di botulino in <em>La grande bellezza<\/em>), tra immediato e mediato. C&#8217;\u00e8 qualcosa di <strong>De Crescenzo<\/strong> nella descrizione delle dinamiche familiari, quel <strong>De Crescenzo<\/strong> che, con la complicit\u00e0 di <strong>Arbore<\/strong>, aveva scherzato amorevolmente su <strong>Fellini<\/strong> in <em>F.F.S.S.<\/em><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Le facce di Fellini\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/WYwiqmrpbtU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>C&#8217;\u00e8 anche un altro tipo di &#8220;riunione&#8221;: tra la fessa (anzi, la superfessa) e l&#8217;odore delle case dei vecchi. Tra quelle due risposte che segnavano la distanza tra <strong>Jep Gambardella<\/strong>, destinato alla sensibilit\u00e0, e i suoi amici, pi\u00f9 propensi alla carnalit\u00e0. Aspetti che confluiscono in <strong>Fabietto Schisa<\/strong> e quindi in\u00a0<strong>Paolo Sorrentino<\/strong>. Il suo\u00a0<em>coming of age<\/em> in casa della baronessa \u00e8 quello di un ragazzo attratto dal sesso e dalla filosofia, dall&#8217;interiorit\u00e0 e dall&#8217;esteriorit\u00e0 del cinema, un&#8217;esteriorit\u00e0 che consente di non guardarsi dentro, di non scrutare una vita scadente. Alla luce di questa considerazione, e del film, il cinema di\u00a0<strong>Sorrentino<\/strong> si configura quale elaborazione del lutto a episodi, atto estremamente feticistico (come lo \u00e8 la passione del regista per oggetti, arredi, canzoni, insomma per tutto l&#8217;armamentario pop che dissemina nei suoi lavori) con cui riempire un vuoto. <em>\u00c8 stata la mano di Dio <\/em>allora \u00e8 anche l&#8217;opera in cui si riuniscono conscio e inconscio, scena primaria e fuori campo. <em>La petite<\/em> <em>mort <\/em>\u00e8 mostrata, inquadrata,\u00a0<em>la grand mort<\/em>\u00a0no, n\u00e9 a noi n\u00e9 a\u00a0<strong>Fabietto<\/strong> (&#8220;<em>Quando sono morti<\/em>,\u00a0<em>non me li hanno fatti vedere<\/em>&#8220;). Ed ecco il senso forse definitivo dell&#8217;ultimo film dell&#8217;autore di <em>L&#8217;uomo in pi\u00f9<\/em>: rimettere in campo il dolore, ma quello suo, quello autentico, non quello recitato, a volte palesemente artato dei suoi protagonisti. Farci i conti e offrirlo al pubblico per condividerlo con lui. Quasi una cerimonia di transustanziazione in cui &#8220;<em>l&#8217;auteur&#8221; <\/em>si offre eucaristicamente allo spettatore. Smette di essere stile e si fa corpo filmico. Come Dio. Prendete e guardatene tutti.<\/p>\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>C&#8217;\u00e8 qualcosa di pi\u00f9 intimamente felliniano nell&#8217;ultimo film di Paolo Sorrentino, che va ben al di l\u00e0 della superficie cui ci ha abituato. 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