{"id":3047,"date":"2021-10-30T10:27:35","date_gmt":"2021-10-30T08:27:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=3047"},"modified":"2021-11-05T15:46:24","modified_gmt":"2021-11-05T14:46:24","slug":"freaks-out-di-gabriele-mainetti-la-recensione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/freaks-out-di-gabriele-mainetti-la-recensione\/","title":{"rendered":"Freaks Out di Gabriele Mainetti – La recensione"},"content":{"rendered":"\n
\"freaks<\/figure><\/div>\n\n\n\n

C’\u00e8 in rete un video essay di kogonada<\/strong>, What is neorealism?<\/em>, in cui l’autore, confrontando la versione italiana di Stazione Termini<\/em> di Vittorio De Sica<\/strong> con quella montata a Hollywood da David O. Selznick<\/strong>, sottolinea quali siano le caratteristiche pi\u00f9 evidenti di uno stile, prima che fenomeno, di cos\u00ec largo successo in tutto il mondo. Excessive<\/em>, Distraction<\/em>, Unnecessary Diversion<\/em> sono le peculiarit\u00e0 che kogonada<\/strong> riconosce al neorealismo: la digressione, la dilatazione del racconto, la tendenza a eccedere. Leggendo le recensioni di Freaks Out<\/em> si nota la stigmatizzazione, in quelle negative come in quelle positive, proprio di questi aspetti. Si ascrive a Mainetti<\/strong> l’eccesso (di stile e di racconto, ma anche di durata), la tendenza a debordare. In una delle prime scene, quella del rastrellamento cui assistono i protagonisti poco dopo essere stati abbandonati (?) da Israel<\/strong>, abbiamo la possibilit\u00e0 di vedere proprio uno di quegli episodi marginali cui allude kogonada<\/strong>, episodi che non fanno progredire la narrazione (fattore inaccettabile per la fabbrica dei sogni), ma definiscono un contesto, un ambiente, un’atmosfera: una giovane non ebrea finge di essere lei la madre di un neonato mentre la donna (la madre legittima) che lo ha in braccio, e che sta per essere deportata, viene fatta passare per la nutrice, la tata. Cos\u00ec salva il bambino da morte certa, incassando il commosso ringraziamento della sventurata.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Gi\u00e0 nel 2016, all’uscita di Lo chiamavano Jeeg Robot<\/a><\/em>, ebbi modo di sostenere che il cinema di Gabriele Mainetti<\/strong> non insegue modelli americani, come quello di Luc Besson<\/strong>, ma li rielabora secondo una sensibilit\u00e0 tutta nostra, facendosi glocal senza snaturarsi. Come il cinema bis italiano che, nella storia, \u00e8 riuscito a ritagliarsi uno spazio di originalit\u00e0 pur partendo da modelli preesistenti: dallo spaghetti western al poliziottesco passando per il “giallo” all’italiana, il peplum e il gotico. <\/p>\n\n\n\n

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