{"id":2820,"date":"2020-07-19T18:34:15","date_gmt":"2020-07-19T16:34:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=2820"},"modified":"2020-08-14T10:14:32","modified_gmt":"2020-08-14T08:14:32","slug":"l-heist-movie-allitaliana-in-10-film","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/l-heist-movie-allitaliana-in-10-film\/","title":{"rendered":"L’Heist Movie all’italiana in 10 film"},"content":{"rendered":"\n
\"Sette_uomini_d_oro\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

L’heist movie <\/em>(noto anche come caper movie<\/em> con un’origine da un etimo latino che lascia piuttosto perplessi) \u00e8 un sottofilone del thriller incentrato sul “colpo grosso”. Ovviamente i titoli pi\u00f9 importanti arrivano da oltreoceano: Ocean’s Eleven, Il genio della rapina, La pietra che scotta <\/em>e pi\u00f9 di recente Inside Man. <\/em>Tuttavia negli anni ’50 il film di maggior successo appartenente al sottofilone fu Rififi<\/em> di Jules Dassin<\/strong> di cui I soliti ignoti<\/em> doveva rappresentare la parodia, finendo, data la bravura degli sceneggiatori, col diventare a sua volta un prototipo ricalcato e rifatto. In Italia il “colpo grosso”, grazie all’originale monicelliano, si incroci\u00f2 spesso con la commedia all’italiana: basti pensare a Operazione San Gennaro<\/em> di Dino Risi <\/strong>o a Il furto \u00e8 l’anima del commercio?<\/em> di Bruno Corbucci<\/strong> entrambi ambientati a Napoli (come Colpo grosso alla napoletana<\/em>, produzione americana di Ken Annakin<\/strong> che, comunque, si inseriva nella scia del successo di Risi<\/strong>). Ma grazie a Marco Vicario <\/strong>e al suo Sette uomini d’oro<\/em>, l’heist movie<\/em> all’italiana trov\u00f2 anche una sua fisionomia internazionale tanto che se ne pu\u00f2 tranquillamente tracciare una playlist perch\u00e9 di titoli non ne mancano. Di recente, Vincenzo Alfieri<\/strong> ha cercato di dare nuova linfa al filone con il suo Gli uomini d’oro <\/em>(ma tu guarda!), ispirandosi a un fatto di cronaca che gi\u00e0 era alla base di Qui non \u00e8 il Paradiso<\/em> di Gianluca Maria Tavarelli<\/strong>, ma forse quell’atmosfera scanzonata e ironica di gran parte delle pellicole appartenenti al filone ce l’ha la trilogia di Sidney Sibilia<\/strong> Smetto quando voglio<\/em>, sebbene declini in maniera diversa il “colpo grosso“. <\/em>Noi cercheremo di concentrarci sul periodo pi\u00f9 prolifico della variante nostrana dell’heist movie: dalla met\u00e0 degli anni ’60 alla prima met\u00e0 dei ’70.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

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1 – Sette uomini d’oro <\/strong>di Marco Vicario<\/em>
Un film oggi dimenticato dal pubblico di massa che pure all’epoca ne decret\u00f2 il successo al punto da confezionarne un sequel immediato. Il dittico di Marco Vicario<\/strong> (questo e Il grande colpo dei sette uomini d’oro<\/em>) costituisce ancora oggi un gioiello di freschezza, ritmo e ironia metalinguistica (alla fine del secondo film, Pedro<\/strong>, sollecitato da Giorgia<\/strong> a fare presto, dice “Anche porque es finita la pelicula<\/em>“) che ha seminato ben oltre il filone cui ha dato sicuramente impulso. Philippe Leroy<\/strong> \u00e8 la mente e si fa chiamare Professore<\/strong> come in La casa di carta<\/em>. Il look suo e dell’amante Giorgia<\/strong> rimanda a quello di Patrick McNee <\/strong>e Honor Blackman<\/strong> (prima) e Diana Rigg<\/strong> (poi) nella serie Agente speciale<\/em> (gli outfit di Rossana Podest\u00e0<\/strong> sono quanto di pi\u00f9 cool<\/em> si fosse visto in un film italiano all’epoca), ma sia la loro relazione (fatta di continui tradimenti) che l’aspetto fisico di Giorgia<\/strong> non possono non aver influenzato la dinamica di coppia di Lupin III <\/strong>e Fujiko<\/strong>. Il successo e la riuscita dei due film, tuttora godibilissimi, sono dovuti a una ricetta infallibile: in Sette uomini d’oro<\/em> la prima ora \u00e8 dedicata al colpo, senza fronzoli e senza preliminari mentre nel sequel, fin dai primi minuti, si gioca con lo status di culto dell’originale (la donna che vediamo vestita come Giorgia<\/strong>, nell’incipit stavolta \u00e8 Leroy<\/strong> en travesti<\/em>) e poi si alza il tiro attraverso il coinvolgimento della banda nel rapimento di un leader sudamericano simil Castro<\/strong> (interpretato da un divertito Enrico Maria Salerno<\/strong>) e l’utilizzo di una serie di gadget \u00e0 la Bond<\/em> molto scenografici. Ad arricchire ulteriormente la visione, il lounge<\/em> di Armando Trovajoli<\/strong>.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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