{"id":2555,"date":"2019-12-05T13:47:06","date_gmt":"2019-12-05T12:47:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=2555"},"modified":"2024-09-06T11:18:58","modified_gmt":"2024-09-06T09:18:58","slug":"situazione-critica-11-la-rappresentazione-del-lavoro-al-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/situazione-critica-11-la-rappresentazione-del-lavoro-al-cinema\/","title":{"rendered":"Situazione Critica #11: La rappresentazione del lavoro al cinema"},"content":{"rendered":"
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\"situazione<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L\u2019undicesimo appuntamento di Situazione Critica<\/a> \u2013 l\u2019iniziativa della scuola di cinema Pigrecoemme di Napoli cominciata a maggio 2018 \u2013 si terr\u00e0 mercoled\u00ec 11 dicembre 2019 a partire dalle 11:00<\/strong> e sar\u00e0 l\u2019occasione per presentare La dissolvenza del lavoro \u2013 Crisi e disoccupazione attraverso il cinema<\/a>, <\/em>pubblicato per i tipi della Ediesse. Ne parler\u00e0, con Rosario Gallone, l\u2019autore Emanuele Di Nicola<\/strong>.<\/p>\n\n\n

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\"la<\/a>
La dissolvenza del lavoro. Crisi e disoccupazione attraverso il cinema Copertina flessibile \u2013
di Emanuele Di Nicola<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Il primo dei dieci film proiettati il 28 dicembre 1895 al Salon indien du Grand Caf\u00e9 di Boulevard des Capucines a Parigi, fu La Sortie de l’usine Lumi\u00e8re<\/em>. La storia del cinema, quindi, ha avuto inizio con la rappresentazione del lavoro. Anzi: con la mise en ab\u00eeme<\/em> del lavoro (la rappresentazione della fabbrica di propriet\u00e0 degli inventori del cinema).
La sortie <\/em>apparteneva al catalogo delle tranches de vie<\/em> e questa caratteristica ha sempre contraddistinto il cinema, i film che di lavoro si sono occupati. Da Fronte del porto <\/em>di Elia Kazan a Tuta blu<\/em> di Paul Schrader negli USA, passando attraverso I compagni<\/em> di Mario Monicelli, il cinema che ha rappresentato il lavoro ha sempre mirato al realismo dell\u2019approfondimento tematico, anche quando sceglieva vie formali diverse come il fantascientifico Omicron<\/em> di Ugo Gregoretti o il surreale La classe operaia va in paradiso<\/em> di Elio Petri.
Oggi, per\u00f2, il lavoro \u00e8 altro: si \u00e8 polverizzato in mille tipologie, quasi nessuna prevista a tutela del lavoratore, il quale soffre una condizione ormai paraschiavistica, di continuo ricatto. Con la fine del lavoro \u00e8 tramontata anche la lotta di classe e ha lasciato il posto a una lotta intra\/classe che fa vittime solo tra gli ultimi.
Chi \u00e8 riuscito a raccontare il lavoro nel passaggio tra queste diverse fasi \u00e8 l\u2019irriducibile Ken Loach, cui negli ultimi anni si sono affiancati i fratelli Dardenne dal Belgio e il francese Stephan Briz\u00e9, col suo disilluso dittico La legge del mercato <\/em>e In guerra<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019iniziativa \u00e8 realizzata con il contributo della Regione Campania.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Dalla introduzione al volume La dissolvenza del lavoro\u2013 Crisi e disoccupazione attraverso il cinema<\/em> firmata da Renato Fontana, ordinario di Sistemi organizzativi complessi e sistemi socioeconomici presso il dipartimento di Comunicazione e ricerca sociale all\u2019universit\u00e0 La Sapienza di Roma:<\/p>\n

\u201cIl valore sociale del cinema consiste soprattutto nel denunciare condizioni intollerabili rappresentate attraverso le immagini e i dialoghi; a volte con leggerezza, a volte con toni drammatici, altre volte con ironia. Mi sembra che la pura e semplice scelta del tema costituisca una dichiarazione di guerra nei confronti della riorganizzazione del sistema capitalistico, che ha reso i ricchi pi\u00f9 ricchi e i poveri pi\u00f9 poveri. Ci\u00f2 ha condotto a determinare squilibri paurosi anche nell\u2019Occidente industrializzato. Non sarebbe male se imprenditori e dirigenti irresponsabili andassero pi\u00f9 spesso al cinema.<\/em>\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

L\u2019ospite<\/strong><\/h3>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n
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\"emanuele
Emanuele Di Nicola<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Emanuele Di Nicola <\/strong>(1984) \u00e8 giornalista e critico cinematografico. \u00c8 redattore della rivista di cinema Gli Spietati<\/a>.
Scrive su varie testate (Cineforum<\/a>, Point Blank<\/a>, Bookciak Magazine<\/a>), collabora con l\u2019Universit\u00e0 di Roma La Sapienza per la realizzazione di seminari e tiene lezioni sui maggiori registi contemporanei.<\/p>\n\n\n\n

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Come partecipare all’incontro<\/h3>\n

L\u2019incontro, fino a esaurimento posti, \u00e8 a ingresso gratuito.<\/p>\n

\u00c8 gradita la prenotazione al numero 081 5635188.<\/p>\n

L\u2019incontro si svolger\u00e0 mercoled\u00ec 11 dicembre 2019 a partire dalle 11:00<\/strong>, presso la sede della Scuola di cinema Pigrecoemme (Piazza Portanova 11, Napoli).<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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