{"id":2335,"date":"2019-01-04T16:38:52","date_gmt":"2019-01-04T15:38:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=2335"},"modified":"2019-01-04T17:26:44","modified_gmt":"2019-01-04T16:26:44","slug":"suspiria-di-luca-guadagnino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/suspiria-di-luca-guadagnino\/","title":{"rendered":"Suspiria di Luca Guadagnino &#8211; recensione"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/suspiria.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2337\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/suspiria.jpg?resize=858%2C429&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"858\" height=\"429\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/suspiria.jpg?w=1280&amp;ssl=1 1280w, https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/suspiria.jpg?resize=300%2C150&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/suspiria.jpg?resize=768%2C384&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/suspiria.jpg?resize=1024%2C512&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/suspiria.jpg?resize=640%2C320&amp;ssl=1 640w\" sizes=\"auto, (max-width: 858px) 100vw, 858px\" \/><\/a><\/p>\n<p>\u00ab<em>Spegnete la luce pensava Ulrike \/ che la foresta pi\u00f9 nera \u00e8 vicina,<\/em><br \/>\n<em>ma oggi la luna ha una faccia da strega \/ e il sole ha lasciato i suoi raggi in cantina<\/em>\u00bb<\/p>\n<p>Cos\u00ec recita una strofa di\u00a0<em>Incubo numero zero<\/em> di\u00a0<strong>Claudio Lolli<\/strong>, brano tratto dall&#8217;album\u00a0<em>Disoccupate le strade dai sogni<\/em> uscito nel 1977 e dedicato a\u00a0<strong>Ulrike Meinhof<\/strong>, la giornalista tedesca pi\u00f9 nota come cofondatrice della\u00a0<strong>RAF<\/strong>\u00a0(<strong>Rote Armee Fraktion<\/strong>), gruppo terroristico conosciuto col nome di\u00a0<strong>Banda Baader-Meinhof<\/strong>.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Claudio Lolli - Incubo Numero Zero\" width=\"1200\" height=\"900\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/KW44opc0DoY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>Dopo la morte in carcere della\u00a0<strong>Meinhof<\/strong>, il suo cervello fu trafugato e analizzato dallo scienziato\u00a0<strong>Bernhard Bogerts<\/strong> il cui referto ipotizzava uno stato di pazzia dovuto ad un intervento chirurgico di rimozione di un tumore benigno subito dalla giornalista nel 1962 e non andato a buon fine. Quando il professore\u00a0<strong>Klemperer<\/strong> viene condotto a forza nella scuola di danza gli viene appunto rinfacciato che, in quanto uomo, se non riesce a spiegarsi un comportamento di una donna, dice che vaneggia, delira. Che \u00e8 un po&#8217; la storia della stregoneria, o dell&#8217;isteria (non a caso derivante da\u00a0<em>\u1f51\u03c3\u03c4\u03ad\u03c1\u03b1<\/em>, utero in greco antico) nella considerazione collettiva, principalmente maschile.\u00a0In fondo, il nucleo centrale del\u00a0<em>Suspiria<\/em> di\u00a0<strong>Luca Guadagnino\u00a0<\/strong>(sceneggiato, oltre che da\u00a0<strong>David Kajganich<\/strong>, anche da\u00a0<strong>Ferdinando Cito Filomarino<\/strong>, autore nel 2015 di un ottimo film sulla poetessa\u00a0<strong>Antonia Pozzi<\/strong>,\u00a0<em>Antonia<\/em>)\u00a0\u00e8 ravvisabile proprio nella questione femminile e, se guardato da questo punto di vista, tutto torna, anche gli elementi narrativi giudicati forzati e gratuiti come lo sfondo politico e l&#8217;Olocausto (mentre il vero\u00a0<em>MacGuffin<\/em> \u00e8 dato dalla storia d&#8217;amore tra\u00a0<strong>Klemperer<\/strong> e\u00a0<strong>Anke<\/strong> come dimostra lo zoom finale simile a quello sul lampadario con cui\u00a0<strong>Hitchcock\u00a0<\/strong>chiudeva\u00a0<em>Complotto di famiglia<\/em>). Non \u00e8 un horror, ma ricostruisce un orrore, passato e presente (o futuro rispetto all&#8217;anno in cui \u00e8 ambientato). Il 1977 in cui si sviluppa il\u00a0<em>Suspiria<\/em> di\u00a0<strong>Guadagnino<\/strong> \u00e8 s\u00ec l&#8217;anno di uscita del\u00a0<em>Suspiria<\/em> di\u00a0<strong>Dario Argento<\/strong> (e da questo punto di vista l&#8217;operazione concettuale appare simile a quella realizzata da\u00a0<strong>Jonathan Demme<\/strong> col remake di\u00a0<em>Sciarada<\/em> di\u00a0<strong>Stanley Donen<\/strong>,\u00a0<em>The Truth About Charlie<\/em>, disseminato di brandelli di\u00a0<em>Nouvelle Vague<\/em> che all&#8217;epoca dell&#8217;originale viveva a\u00a0<strong>Parigi<\/strong> il massimo del suo fulgore senza che la pellicola con\u00a0<strong>Cary Grant<\/strong> e\u00a0<strong>Audrey Hepburn<\/strong> ne sembrasse toccata), ma \u00e8 anche l&#8217;anno di una rivoluzione (il cui braccio armato \u00e8 rappresentato proprio dalla banda\u00a0<strong>Baader-Meinhof<\/strong>):<\/p>\n<ul>\n<li>della societ\u00e0 tedesca, che si vede scissa tra una vecchia generazione decisa a rimuovere il senso di colpa del nazismo ed una nuova generazione che, invece, vuole voltar pagina, ma assumendosi le responsabilit\u00e0 del passato;<\/li>\n<li>di un cinema, dato per morto nel dopoguerra e rinato col manifesto di\u00a0<strong>Oberhausen<\/strong> di cui\u00a0<strong>Guadagnino<\/strong> utilizza alcune muse (<strong>Angela Winkler<\/strong> che esord\u00ec con\u00a0<em>Scene di caccia in Bassa Baviera<\/em> di <strong>Peter Fleischmann<\/strong> e poi fu attrice per la\u00a0<strong>Von Trotta<\/strong>, per lo\u00a0<strong>Schl\u00f6ndorff <\/strong>di\u00a0<em>Il tamburo di latta<\/em>, per\u00a0<strong>Peter Handke<\/strong>;\u00a0<strong>Ingrid Caven<\/strong>, moglie di\u00a0<strong>Fassbinder<\/strong> e attrice per lui, tra l&#8217;altro, in\u00a0<em>L&#8217;amore \u00e8 pi\u00f9 freddo della morte<\/em>;\u00a0<strong>Ren\u00e9e Soutendijk<\/strong>, attrice olandese che ha lavorato per\u00a0<strong>Verhoeven<\/strong> e che fu\u00a0<strong>Eva Braun<\/strong> in un celebre adattamento televisivo per la <strong>ABC<\/strong> di\u00a0<em>I diari del Terzo Reich<\/em> di\u00a0<strong>Albert Speer<\/strong>).<\/li>\n<\/ul>\n<figure id=\"attachment_2339\" aria-describedby=\"caption-attachment-2339\" style=\"width: 840px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Conrad-JENNINGS-Rainer-Werner-FASSBINDER-und-Ingrid-CAVEN-1974.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2339\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Conrad-JENNINGS-Rainer-Werner-FASSBINDER-und-Ingrid-CAVEN-1974.jpg?resize=850%2C831&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"850\" height=\"831\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Conrad-JENNINGS-Rainer-Werner-FASSBINDER-und-Ingrid-CAVEN-1974.jpg?w=1024&amp;ssl=1 1024w, 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aria-describedby=\"caption-attachment-2338\" style=\"width: 598px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Katharina_Blum_Szenenfotos_sw_12_5_4_01_130.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2338\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Katharina_Blum_Szenenfotos_sw_12_5_4_01_130.jpg?resize=608%2C451&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"608\" height=\"451\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Katharina_Blum_Szenenfotos_sw_12_5_4_01_130.jpg?w=1024&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Katharina_Blum_Szenenfotos_sw_12_5_4_01_130.jpg?resize=300%2C222&amp;ssl=1 300w, 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1980<\/figcaption><\/figure>\n<p>Il 1977 \u00e8 un anno in cui\u00a0<strong>Berlino<\/strong>\u00a0\u00e8 ancora divisa tra Est e Ovest, tra emisfero destro ed emisfero sinistro e questo continuo andirivieni tra destro e sinistro di\u00a0<strong>Klemperer<\/strong> rappresenta appieno il tentativo di confinare l&#8217;istinto, la creativit\u00e0 in binari di logica e razionalit\u00e0. Cosa \u00e8 stato l&#8217;Olocausto? Orrore calcolato, frutto di ingegneria malefica pi\u00f9 che di follia.\u00a0<strong>Klemperer<\/strong> \u00e8 junghiano, ma uno studente che lo incrocia gli annuncia che all&#8217;Universit\u00e0 ci sar\u00e0\u00a0<strong>Lacan<\/strong>. Per\u00a0<strong>Lacan<\/strong> il trauma primigenio dell&#8217;individuo non \u00e8 dato dal sesso, ma dal linguaggio e come non notare che\u00a0<strong>Klemperer<\/strong> \u00e8 anche il cognome di\u00a0<strong>Victor<\/strong>, studioso ebreo autore di\u00a0<em>La lingua del Terzo Reich<\/em>?\u00a0In questo studio,\u00a0<strong>Klemperer<\/strong>, quello vero,\u00a0sostiene che il nazismo seppe sfruttare l&#8217;inclinazione della lingua tedesca a formare parole composte, per esempio utilizzando, allo scopo di avallare la propria dedizione al popolo, il prefisso\u00a0<em>Volk<\/em>, popolo,\u00a0per molti termini chiave della propaganda (vi ricorda qualcosa?). <em>Volk\u00a0<\/em>proprio come il titolo della coreografia che occupa la parte centrale del film, quella che sar\u00e0 interrotta dall&#8217;urlo di <strong>Sara<\/strong>. <em>Volk<\/em> che in una delle sue derivazioni,\u00a0<em>v\u00f6lkisch<\/em>, significa etnico e fu alla base della propaganda ariana. Movimento\u00a0<em>V\u00f6lkisch <\/em>ovvero populismo, malattia quanto mai attuale. Che \u00e8 la missione di\u00a0<strong>Susie Bannion<\/strong> in questa versione 2018, in quanto non pi\u00f9 strega bianca come la <strong>Susy Banner<\/strong>\u00a0del 1977 (<strong>Jessica Harper<\/strong> il cui cameo qui \u00e8 diegeticamente ed extradiegeticamente un simulacro), ma essere del presente che cancella il senso di colpa (collettivo e maschile), ma anche le conquiste fatte, quasi a rappresentare l&#8217;oblio del passato per un nuovo Medioevo. La vera strega bianca \u00e8,\u00a0<em>omen nomen<\/em>,\u00a0<strong>M.me Blanc<\/strong> che viene, tuttavia, ingannata, usurpata (come in\u00a0<em>Eva contro Eva<\/em>) dalla giovane amish in un campo\/controcampo nel ristorante che, psicanaliticamente, realizza il transfert. Societ\u00e0, Storia e Psicologia sono sostantivi femminili, spesso soggiacenti a Trauma, Linguaggio e Sesso (maschili). Nel\u00a0<em>Suspiria\u00a0<\/em>di\u00a0<strong>Guadagnino<\/strong> riprendono la propria centralit\u00e0 cos\u00ec come l&#8217;essere femminile che smette di essere solo madre (le madri sono evocate, ma non presenti) per affermarsi come donna. Non a caso il sabba finale non prevede copula con <strong>Satana<\/strong>, come da tradizione.\u00a0Sabba finale dove per la prima volta\u00a0<strong>Tilda Swinton <\/strong>\u00e8 presente in tutte e tre i ruoli da lei impersonati. In fondo \u00e8 lei, in questo nuovo\u00a0<em>Suspiria<\/em>,\u00a0la\u00a0<em>Trivedi<\/em>: la\u00a0<em>Suspiriorum<\/em> scalzata da\u00a0<strong>Susie<\/strong>, la\u00a0<em>Lacrimarum\u00a0<\/em>del senso di colpa rappresentata da\u00a0<strong>Jozeph Klemperer<\/strong> e la\u00a0<em>Tenebrarum<\/em> incarnata in\u00a0<strong>Helena Markos<\/strong>. Ne esce sconfitta, come il movimento femminista e ogni rivoluzione in atto nel 1977, perch\u00e9 c&#8217;\u00e8 chi, come la\u00a0<strong>Bannion<\/strong>, provvede a cancellare la vergogna che dovrebbe funzionare quasi da\u00a0<em>Super-Io<\/em> collettivo e impedire il ripetersi degli errori del passato. Ma, del resto, chi ci dice che il peggio sia passato?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un tentativo di interpretazione dell&#8217;ultimo lavoro di Luca Guadagnino, da leggere previa visione.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[950,1],"tags":[2096,2094,2093,1054,2092,2091,2095,2099,2090,2097,1662,2098],"class_list":["post-2335","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-analisi-e-critica-2","category-generale","tag-angela-winkler","tag-baader-meinhof","tag-berlino","tag-dario-argento","tag-fassbinder","tag-ferdinando-cito-filomarino","tag-ingrid-acven","tag-jessica-harper","tag-luca-guadagnino","tag-renee-soutendijk","tag-suspiria","tag-victor-klemperer"],"aioseo_notices":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_likes_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2335","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2335"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2335\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2335"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2335"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2335"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}