{"id":1820,"date":"2016-12-28T14:19:12","date_gmt":"2016-12-28T13:19:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=1820"},"modified":"2016-12-28T14:31:41","modified_gmt":"2016-12-28T13:31:41","slug":"10-migliori-film-del-2016","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/10-migliori-film-del-2016\/","title":{"rendered":"I 10 migliori film del 2016"},"content":{"rendered":"

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Parlare dei 10 migliori film di un anno comincia ad essere un esercizio complicato. occorre precisare che ci riferiamo all’anno solare perch\u00e9 le stagioni cinematografiche abbracciano un periodo corrispondente a quello delle scuole e, nonostante questo, quali si possono considerare film dell’anno? Quelli distribuiti in sala? E quelli visti nei festival e non distribuiti? E quelli disponibili direttamente sulle piattaforme on line? Senza contare che una lista del genere vivr\u00e0 della parzialit\u00e0 delle visioni del suo estensore che non potr\u00e0 mai aver visto tutto, per collocazione geografica e tempo. Toccher\u00e0 prima o poi cambiare nome alla playlist, titolarla “Le 10 migliori visioni del …<\/em>“. Magari gi\u00e0 dal 2017. Detto questo, ecco la playlist del 2016 la quale, ve ne accorgerete da soli, presenta una prevalenza di storie non “al”, ma “sul” femminino. Ci sembra un buon segno.<\/p>\n

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1 – Carol<\/strong> di Todd Haynes<\/em><\/p>\n

Inquadrature. Questa \u00e8 la parola chiave per Carol<\/em>. A differenza dell’algido esercizio di stile di Lontano dal Paradiso<\/em> (in cui Haynes<\/strong> ricostruiva il mel\u00f2 \u00e0 la Douglas Sirk<\/strong> esplicitandone i temi sottesi all’epoca), qui Haynes<\/strong> ricostruisce\/inquadra un’epoca. Quanti vetri opachi (di vetrine, di auto sotto la pioggia battente, di occhiali appannati come quelli del commesso viaggiatore che incontra Terry<\/strong> fuori dal motel) ad inquadrare primi piani (a significare identit\u00e0 sfuggenti, indefinite, in formazione); quanti stipiti (di porte e finestre) di case ed appartamenti borghesi ad incorniciare, costringere, intrappolare le (vite delle) protagoniste; uno specchio\/schermo nella camera, in cui guardarsi prima di capitolare (a Waterloo<\/strong>) e cedere alla propria natura che la societ\u00e0 vuole resti soffocata; le foto di Terry<\/strong> che non vuole restare al buio e poi l’ultima, stupenda, inquadratura: anche qui, come in Revenant<\/em> di I\u00f1\u00e1rritu<\/strong>, uno sguardo in macchina che pone noi spettatori di fronte a quello specchio che, per quanto possiamo negarlo, \u00e8 lo schermo di un cinema. Perch\u00e9 Carol<\/strong>, forse, siamo un po’ tutti noi.<\/p>\n