{"id":1781,"date":"2016-09-22T18:20:56","date_gmt":"2016-09-22T16:20:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=1781"},"modified":"2016-09-23T00:02:57","modified_gmt":"2016-09-22T22:02:57","slug":"10-film-amerete-frequentando-master-pigrecoemme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/10-film-amerete-frequentando-master-pigrecoemme\/","title":{"rendered":"10 film che amerete frequentando il Master Pigrecoemme"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/10-film-amerete-frequentando-master-pigrecoemme\/\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-1784 size-full\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/10-film-master.jpg?resize=484%2C252&#038;ssl=1\" alt=\"10 film che amerete\" width=\"484\" height=\"252\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/10-film-master.jpg?w=484&amp;ssl=1 484w, https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/10-film-master.jpg?resize=300%2C156&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 484px) 100vw, 484px\" \/><\/a><\/p>\n<p>La scuola Pigrecoemme da ormai pi\u00f9 di quindici anni forma professionisti del settore cinematografico, ma anche spettatori pi\u00f9 raffinati. Questo perch\u00e9 i docenti, da veri e propri appassionati quali sono, invitano a vedere film, riscoprendo i classici, ma indicando anche le pi\u00f9 interessanti tra le nuove uscite. Il <a href=\"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/corsi\/scuola-di-cinema.htm\">corso Master<\/a> diventa, per chi lo frequenta, un corso di formazione molto serio e appassionante, ma anche un luogo magico in cui parlare ogni giorno della propria passione per il cinema, discuterne, essere in accordo o disaccordo e, come avviene sempre nelle occasioni\u00a0di confronto, crescere.<\/p>\n<p>Ecco 10 dei film che i nostri allievi scoprono o ri-scoprono in quanto i docenti li invitano a guardarli con occhi diversi.<\/p>\n<p>Per info sul corso Master: <a href=\"mailto:corsi@pigrecoemme.com\">corsi@pigrecoemme.com<\/a> oppure 0815635188.<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>1 &#8211;\u00a0<strong>Quarto Potere<\/strong>\u00a0<em>di Orson Welles<\/em><\/p>\n<p>Non date per scontato che chi frequenti un corso di cinema l&#8217;abbia visto. In ogni caso, chiunque impara ad apprezzare il montaggio formale della sequenza d&#8217;apertura (un susseguirsi di inquadrature di\u00a0<strong>Xanadu<\/strong> con la finestra accesa sempre nello stesso punto in alto a destra dell&#8217;inquadratura), la profondit\u00e0 di campo ammirata da\u00a0<strong>Bazin<\/strong>, l&#8217;inclinazione dal basso verso l&#8217;alto, il montaggio a graffa della sequenza degli insuccessi di\u00a0<strong>Susan Alexander Kane<\/strong> e quello a episodi della sequenza della colazione.<\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=JPa2_znKDsk<\/p>\n<p>2 &#8211;\u00a0<strong>Psycho<\/strong>\u00a0<em>di Alfred Hitchcock<\/em><\/p>\n<p>Potr\u00e0 sembrare strano, ma non tutti hanno visto\u00a0<em>Psycho<\/em>. Il docente, quindi, consiglia, agli allievi che non l&#8217;abbiano fatto, di vederlo perch\u00e9 &#8220;spoilerer\u00e0&#8221;. Importante la scena di dialogo tra\u00a0<strong>Norman Bates<\/strong> e\u00a0<strong>Marion Crane<\/strong> per discutere dell&#8217;importanza del filmico e del profilmico. Sorprendente la rilettura del film secondo\u00a0<strong>Michel Chion<\/strong> ed il suo concetto di \u00e0cusma. L&#8217;<em>acusm\u00e8re<\/em>\u00a0fa s\u00ec che\u00a0<em>Psycho<\/em>, da thriller diventi vero e proprio horror di possessione.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Psycho Trailer\" width=\"860\" height=\"645\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/NG3-GlvKPcg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>3 &#8211;\u00a0<strong>Amblin<\/strong>\u00a0<em>di Steven Spielberg<\/em><\/p>\n<p>Anche\u00a0<strong>Steven Spielberg\u00a0<\/strong>ha girato in modalit\u00e0 <em><span style=\"text-decoration: underline;\">low budget<\/span><\/em>. Eppure, se uno ha la vocazione, la sua capacit\u00e0 \u00e8 quella di riuscire a comunicare emozioni anche con poco. In questo corto giovanile (che poi ha dato il nome alla sua casa di produzione) il regista di\u00a0<em>E.T.<\/em> rinuncia ai dialoghi e fa di necessit\u00e0 virt\u00f9, ma se deve raccontare la nascita di un sentimento, riesce a farlo anche coi pochi mezzi a disposizione sfruttando al massimo le potenzialit\u00e0 nascoste del montaggio.<\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=6490M2uzzeg<\/p>\n<p>4 &#8211;\u00a0<strong>Susanna<\/strong>\u00a0<em>di Howard Hawks<\/em><\/p>\n<p>Il film col quale spiegare alla perfezione il\u00a0<em>d\u00e9coupage classico<\/em>, i raccordi giusti: di posizione, di direzione, di direzione degli sguardi, il campo e controcampo simmetrico ed asimettrico. Il cinema classico ai suoi massimi livelli.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Susanna, film di H.Hawks (1938)\" width=\"860\" height=\"645\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/lkdqhHLFdG8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>5 &#8211;\u00a0<strong>Fino all&#8217;ultimo respiro<\/strong>\u00a0<em>di Jean-Luc Godard<\/em><\/p>\n<p>Dal\u00a0<em>d\u00e8coupage classico<\/em> al suo contraltare. Il montaggio pi\u00f9 che visibile, lo scavalcamento di campo. Volendo vedere la scena dell&#8217;assassinio del poliziotto con occhio classico, in base alle direzioni, a morire dovrebbe essere il protagonista e, in fondo, quello che\u00a0<strong>Godard<\/strong> ci descrive \u00e8 un morto che cammina (alla fine, letteralmente), un personaggio (il gangster) non pi\u00f9 incarnabile n\u00e9 re-incarnabile sul grande schermo, simbolo di un cinema che non esiste pi\u00f9. Ma ci dice anche di un autore il quale sa, a suo discapito e profeticamente, che ogni rivoluzione linguistica \u00e8 destinata a morire o ad essere normalizzata.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"A BOUT DE SOUFFLE - Bande Annonce\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/4BzJ2UR_QmQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>6 &#8211;\u00a0<strong>The Straight Story<\/strong>\u00a0<em>di David Lynch<\/em><\/p>\n<p>Quella che sembra la sceneggiatura pi\u00f9 accessibile del regista di <em>Mullholand Drive\u00a0<\/em>(non a caso\u00a0<em>straight<\/em> in inglese significa dritta quasi a voler ironicamente alludere ad un percorso lineare del copione), in realt\u00e0 rivela quanto la scrittura di un autore, in fondo, racconti pi\u00f9 o meno sempre la stessa storia. Vera o meno che sia.<\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=1yUwF3vskF8<\/p>\n<p>7 &#8211;\u00a0<strong>C&#8217;eravamo tanto amati<\/strong>\u00a0<em>di Ettore Scola<\/em><\/p>\n<p>Per ammissione degli stessi allievi, scoprire questo film e l&#8217;opera di\u00a0<strong>Scola<\/strong> in generale, \u00e8 stato uno dei momenti pi\u00f9 intensi del percorso didattico dell&#8217;anno passato. Perch\u00e9, magari oggi non si direbbe, ma l&#8217;Italia ha fatto grande cinema e\u00a0<strong>Scola<\/strong> \u00e8 stato uno degli autori pi\u00f9 interessanti, attento com&#8217;era alla scrittura, nascendo sceneggiatore, ma anche alla regia della quale \u00e8 stato uno degli alfieri pi\u00f9 moderni e virtuosi (basti vedere l&#8217;incipit di questo film o il pianosequenza iniziale di\u00a0<em>Una giornata particolare<\/em>).<\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=n7ROVHND0XE<\/p>\n<p>8 &#8211;\u00a0<strong>La fuga\u00a0<\/strong><em>di Delmer Daves<\/em><\/p>\n<p>L&#8217;inquadratura &#8220;<em>est une cache<\/em>&#8221; che serve ad escludere pi\u00f9 che ad includere. Questo sosteneva\u00a0<strong>Andr\u00e9 Bazin<\/strong>. Eppure, alcuni pensarono che la soggettiva potesse facilitare l&#8217;identificazione. Chiedetelo a\u00a0<strong>Robert Montgomery<\/strong> autore del flop\u00a0<em>Una donna nel lago<\/em>. Nello stesso anno, un autore di ben altra caratura,\u00a0<strong>Delmer Daves<\/strong>, girava\u00a0<em>La fuga, <\/em>mostrando maggior tecnica oltre che consapevolezza del linguaggio.<\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=99q-5OBXPoU<\/p>\n<p>9 &#8211;\u00a0<strong>Il padrino<\/strong>\u00a0<em>di Francis Ford Coppola<\/em><\/p>\n<p>Il montaggio alternato, normalmente utilizzato per scene di inseguimento o di suspense, qui \u00e8 lo strumento di uno dei paralleli pi\u00f9 belli della storia del cinema. A confronto sono messi un battesimo di cui <strong>Michael Corleone<\/strong> \u00e8 padrino ed il suo battesimo come padrino (vediamo i primi omicidi da lui ordinati dopo aver sostituito il padre\u00a0<strong>Vicent<\/strong>).<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Il Padrino I - Scena del battesimo &quot;Rinuncio!&quot;\" width=\"860\" height=\"645\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/FKvHdfWwhYQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>10 &#8211;\u00a0<strong>Piccole Volpi \u00a0<\/strong>e\u00a0<strong>I migliori anni della nostra vita<\/strong><strong>\u00a0<\/strong><em>di William Wyler<\/em><\/p>\n<p>Il giansenista della messa in scena privilegiava le inquadrature in profondit\u00e0 di campo, come piace ai cultori dell&#8217;ontologia. Lo spettatore quindi pu\u00f2 indirizzare il suo sguardo verso ci\u00f2 che pi\u00f9 gli interessa. Come nella realt\u00e0. Ma se questo \u00e8 vero per\u00a0una\u00a0sequenza di\u00a0<em>I migliori anni della nostra vita<\/em>,\u00a0non altrettanto si pu\u00f2 sostenere per la scena di\u00a0<em>Piccole volpi<\/em> in cui <strong>Horace <\/strong>perde i sensi e\u00a0l&#8217;occhio di chi\u00a0guarda \u00e8 rapito dal primo piano magnetico di\u00a0<strong>Bette Davis<\/strong>.<\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=wv247plWwWE<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Patricia Collinge\" width=\"860\" height=\"645\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/q7zx9pF5Xgk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un corso che insegna una professione, ma anche ad essere spettatori 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