{"id":1650,"date":"2016-02-29T13:38:07","date_gmt":"2016-02-29T12:38:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=1650"},"modified":"2017-04-10T11:18:09","modified_gmt":"2017-04-10T09:18:09","slug":"jeeg-robot-salvera-litalia-dalla-commedia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/jeeg-robot-salvera-litalia-dalla-commedia\/","title":{"rendered":"Salver\u00e0, Jeeg Robot, l’Italia dalla commedia?"},"content":{"rendered":"

\"jeeg<\/a><\/p>\n

La differenza tra Gabriele Mainetti<\/strong> ed i Manetti Bros.<\/strong> non \u00e8 solo in quella vocale che introduce la seconda sillaba del cognome, ma in un approccio completamente diverso al cinema di genere. Laddove i Manetti<\/strong> giochicchiano s\u00ec coi topoi<\/em> dei generi che, per\u00f2, non hanno mai capito fino in fondo (sicch\u00e9, da Zora la vampira<\/em> ai vari televisivi Rex<\/em> e Coliandro<\/em>, si avverte una superficialit\u00e0 simile a quella dei lavori di Robert Rodriguez<\/strong>: entrambi suscitano simpatia per un limitato periodo di tempo dopo di che sopraggiunge la noia), Gabriele Mainetti<\/strong> dimostra non solo di conoscerli, ma di averli assimilati ed introiettati. I generi, per i Manetti<\/strong>, <\/strong>sono tutti (in Zora<\/em>, ad esempio, rifacevano pedissequamente, con tanto di colonna sonora, una sequenza in split<\/em> di Superfly<\/em>), mentre Mainetti<\/strong>, checch\u00e9 ne dicano uffici stampa (per motivi di lancio promozionale) e giornalisti con la memoria corta, guarda soprattutto ai generi rivisitati dagli italiani: il cinema bis nella sua estrinsecazione migliore, perch\u00e9, se \u00e8 vero che questa definizione designa il cinema che rif\u00e0 il cinema mainstream<\/em> con mezzi ridotti (e non include solo la serie B, ma si estende a tutti i tentativi, anche quelli di serie Z), possiamo anche azzardare che il bis rif\u00e0 s\u00ec, ma, come avviene nei concerti in cui viene richiesto, rif\u00e0 il meglio.<\/p>\n

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Si dice che anche l’Italia<\/strong> ha finalmente il suo supereroe ed il suo cinecomic<\/em>. Il fatto che gli autori del film (Mainetti<\/strong> alla regia ma, fondamentali, anche Nicola Guaglianone<\/strong> e Menotti<\/strong>, al secolo Roberto Marchionni<\/strong>, alla sceneggiatura), pi\u00f9 che all’universo Marvel<\/strong> (anche se il marketing vuole che si indichi fra i referenti insieme a Tarantino<\/strong>) e DC<\/strong>, guardino ai manga ed agli anime <\/em>giapponesi, per\u00f2, non \u00e8 per nulla casuale. Innanzi tutto \u00e8 l’immaginario nel quale sono cresciuti quelli della generazione di autori ed interpreti (anche i due cortometraggi diretti da Gabriele Mainetti<\/strong>, Basette<\/em> e Tiger Boy<\/em>, guardano a quel mondo) e poi questo sguardo all’Oriente \u00e8 in fondo quello che ha avviato una delle stagioni migliori e pi\u00f9 floride del cinema di genere italiano: quella dello spaghetti western (Per un pugno di dollari<\/em> remake apocrifo di La sfida del samurai<\/em> di Akira Kurosawa<\/strong>).<\/p>\n