![\"scola\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/scola.jpg?resize=484%2C252&ssl=1\")
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Con\u00a0Ettore Scola<\/strong>, probabilmente, \u00e8 scomparso l’ultimo testimone di un’epoca irripetibile della storia del cinema italiano. Testimone oculare e praticante, in quanto di quella storia e di quell’epoca irripetibile\u00a0Scola<\/strong> \u00e8 stato uno degli artefici. Dalla redazione del\u00a0Marcovaldo<\/strong> (quella in cui si sono formati tutti i migliori sceneggiatori ed autori del cinema italiano, anche\u00a0Fellini<\/strong> come ben raccontato, in prima persona, da\u00a0Scola<\/strong> stesso nella sua ultima regia,\u00a0Che strano chiamarsi Federico<\/em>!<\/em>) al cinema (passando dalla radio nella quale il buon\u00a0Ettore<\/strong> fu autore, tra gli altri, del\u00a0Sordi<\/strong> di\u00a0Rosso e nero<\/em>,\u00a0Opl\u00e0<\/em> e\u00a0Vi parla Alberto Sordi<\/em>, trasmissioni in cui nacquero i personaggi del\u00a0Conte Claro<\/strong> e di\u00a0Mario Pio<\/strong>) dapprima come sceneggiatore insieme con\u00a0Ruggero Maccari<\/strong> e poi come regista,\u00a0Scola<\/strong> ha innovato, influenzato, fortemente impresso il suo marchio nella commedia all’italiana oggi pi\u00f9 ricordata e citata. Lo ricordiamo con la solita playlist di 10 film, tra sceneggiature epocali e regie. Buona lettura.<\/p>\n <\/p>\n 1 –\u00a0Un americano a Roma<\/strong>\u00a0di Steno<\/em><\/p>\n Nato da\u00a0Un giorno in pretura<\/em>, cui\u00a0Scola<\/strong> non collabor\u00f2, il personaggio di\u00a0Nando Mericoni<\/strong> \u00e8 forse quello maggiormente riconosciuto e riconoscibile della commedia all’italiana farsesca, ma precisissima nel cogliere vizi e tic di una societ\u00e0 inebriata dal benessere postbellico, prima della sua svolta seriosa. “Gli Americani so’ forti<\/em>” e “Maccarone, m’hai provocato?<\/em>…” sono state e restano anche oggi, a sessant’anni di distanza, espressioni quasi proverbiali.<\/p>\n https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=aVi55nTnU4U<\/p>\n 2 –\u00a0Il sorpasso<\/strong>\u00a0di Dino Risi<\/em><\/p>\n La collaborazione con\u00a0Dino Risi<\/strong>\u00a0raggiunge il suo punto pi\u00f9 alto perch\u00e9, a differenza del precedente Il mattatore <\/em> e dei\u00a0successivi, pi\u00f9 farseschi,\u00a0La marcia su Roma<\/em> e\u00a0I mostri<\/em>, \u00e8 l’opera seminale della commedia all’italiana come la conosciamo (c’\u00e8 il precedente di I soliti ignoti<\/em> il cui intreccio si dipana a partire da una tragica morte, ma qui si osa anche di pi\u00f9), \u00a0un genere che sa mescolare la commedia e la tragedia. Quel finale l\u00ec, ancora oggi, \u00e8 un pugno nello stomaco.<\/p>\n