{"id":1519,"date":"2015-10-16T12:22:05","date_gmt":"2015-10-16T10:22:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=1519"},"modified":"2025-09-23T22:31:22","modified_gmt":"2025-09-23T20:31:22","slug":"suburra-non-e-gomorra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/suburra-non-e-gomorra\/","title":{"rendered":"Suburra non \u00e8 Gomorra"},"content":{"rendered":"
\n
\"suburra<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La premessa \u00e8 che il cinema italiano ha bisogno oggi di Stefano Sollima <\/strong>perch\u00e9 siamo orfani di chi sia in grado di maneggiare un genere, come il noir\/polizi(ott)esco, con tanta perizia ed attenzione allo spettacolo. Detto questo, tuttavia, all’uscita dalla sala, non siamo riusciti a liberarci dalla sensazione di esserci trovati di fronte ad un’occasione persa (sensazione, ahinoi, provata anche di fronte ad A.C.A.B., <\/em>il suo esordio al cinema, <\/em>e <\/em>ricorrente ogni qual volta registi, dimostratisi in grado di reggere la dura sfida della lunga serialit\u00e0 di qualit\u00e0 in Italia<\/strong> – lo stesso vale per Ciarrapico, Torre<\/strong> e Vendruscolo<\/strong> ed il loro Ogni maledetto Natale<\/em> -, si confrontano con le misure pi\u00f9 grandi, dello schermo, ma pi\u00f9 limitate, quanto a durata, dello sviluppo della storia, dei caratteri e dell’intreccio. Ed, in virt\u00f9 dei pressoch\u00e9 unanimi consensi letti in giro sulla seconda regia cinematografica del figlio di Sergio Sollima <\/strong>(scomparso da poco ed al quale il film \u00e8 dedicato), proveremo a spiegare questa sensazione (vi assicuriamo spiacevole perch\u00e9 avevamo voglia anche noi di gridare al capolavoro) rimodulando in tre contestualizzazioni diverse la frase con cui abbiamo intitolato questo articolo: “Suburra non \u00e8 Gomorra<\/em>“.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

1 –Suburra<\/em> (libro) non \u00e8 Gomorra <\/em>(libro)<\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9 l’ormai seminale best seller di Roberto Saviano<\/strong> appartiene alla non-fiction<\/em> mentre quello di Giancarlo <\/strong>De Cataldo<\/strong> e Carlo Bonini<\/strong>, per quanto ispirato a fatti reali, \u00e8 romanzo puro. Anzi, azzarderemmo che, come esiste un Grande Romanzo Americano<\/strong>, l’ambizione di De Cataldo<\/strong>, sia con Romanzo criminale<\/em> che con Suburra<\/em>, potrebbe essere quella di gettare le basi di un Grande Romanzo Italiano<\/strong>. Nonostante Saviano<\/strong> ci tenga alla sua prosa (che non \u00e8 fenomenale), \u00e8 ormai certo che Gomorra<\/em> (polemiche e cause di plagio a parte) valga pi\u00f9 per quel che racconta che per come lo racconti, mentre Suburra<\/em> \u00e8 un romanzo ben scritto, da quattro mani, che racconta s\u00ec di una Roma<\/strong> che poi sarebbe diventata quella di “mafia capitale” e quindi di una citt\u00e0 fortemente vicina a quella che oggi viene raccontata dalla cronaca, ma mai perdendo di vista la potenza della narrazione, della descrizione dei personaggi, dei meccanismi della suspense e quindi dell’intrattenimento. Si sa che Sollima<\/strong> \u00e8 intervenuto anche sull’adattamento (degli autori del libro e della premiata ditta Rulli<\/strong> e Petraglia<\/strong>) operando tagli non cos\u00ec ovvi quanto si potrebbe pensare. Perch\u00e9, se \u00e8 vero che il passaggio dalla pagina scritta ai 24 fotogrammi al secondo comporta sempre un sacrificio della prima, cancellare dalla sceneggiatura i personaggi del colonnello Marco Malatesta<\/strong>, di Brandolin<\/strong>, di Alice Savelli<\/strong> e del PM Michelangelo De Candia<\/strong>, ovvero i buoni, \u00e8 scelta radicale dettata da un obiettivo preciso (raccontare il male senza lo scontro col bene) e non da un’esigenza di condensare in due ore un intreccio pi\u00f9 lungo. Scelta che, a noi sembra, meno nichilista di quanto la si dipinga perch\u00e9 uno Stato <\/strong>(come istituzione e come societ\u00e0 civile) assente (fuori campo) \u00e8 pur sempre meno inquietante di uno Stato <\/strong>connivente (il maresciallo Rapisarda<\/strong>, Terenzi<\/strong> o il PM Setola<\/strong> del racconto) ed, in fondo, la morale del film (addirittura rassicurante) pare quasi essere “il male, anche quello radicato nelle istituzioni, si annulla da solo”. Lo stesso chiudere la vicenda tra due apparizioni del Pontefice dimissionario, a mo’ di parentesi, ci \u00e8 sembrata soluzione (inesistente nel libro) stonata, quasi a voler limitare il coinvolgimento del Vaticano<\/strong> (che ci sia lo zampino di RaiCinema<\/strong> che cofinanzia?) alla comparsata, per motivi di coproduzione francese, di Jean-Hughes Anglade<\/strong> nelle vesti di una sorta di Marcinkus<\/strong> degli anni ’10 del XXI secolo.<\/p>\n\n\n\n

2 – Suburra<\/em> (film) non \u00e8 Gomorra <\/em>(film)<\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9 l’autore (ch\u00e9 di autore stiamo parlando) Garrone<\/strong>, nello scegliere radicalmente di sottrarre l’epica ad una storia di criminalit\u00e0 (abolendo del tutto la colonna sonora musicale extradiegetica, ad esempio, o sporcando volutamente l’immagin\/ario del genere gangster con inquadrature sovraesposte, ambienti sciatti, riprese a spalla) ha finito col costruire, da esteta qual \u00e8, un’epica dell’immaginario di cui anche Sollima<\/strong> pare tener conto nella scena del Centro massaggi. Quest’ultimo, invece, che \u00e8 artigiano nel senso nobile del termine (ma non autore), punta alla mitopoiesi, all’enfasi dell’epos (il countdown verso l’Apocalisse, la pioggia costante, una musica fin troppo invadente e non cos\u00ec a fuoco rispetto alle immagini), ma in questo fallisce perch\u00e9 non lascia il segno. Anche la celebratissima scena della sparatoria nel centro commerciale, girata davvero molto bene, non ha, tuttavia, la stessa forza iconica  non diciamo di una scena quale quella di Marco<\/strong> e Pisellino<\/strong> che sparano in riva al lago, ma anche di un’analoga sequenza presente nel film Mani sporche sulla citt\u00e0<\/em> (Busting <\/em>in originale) diretto, nel 1973, dall’ottimo mestierante Peter Hyams<\/strong> e che potete vedere sotto.<\/p>\n\n\n\n

\n