{"id":1474,"date":"2015-10-06T23:48:11","date_gmt":"2015-10-06T21:48:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=1474"},"modified":"2020-12-09T18:37:38","modified_gmt":"2020-12-09T17:37:38","slug":"la-blaxploitation-in-10-film","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/la-blaxploitation-in-10-film\/","title":{"rendered":"La blaxploitation in 10 film"},"content":{"rendered":"

\"badass\"<\/a><\/p>\n

La\u00a0blaxploitation<\/em>\u00a0recava in s\u00e9 qualcosa di ambiguo. Sembrerebbe essere stato un movimento cinematografico di rivalsa dei neri, mentre i due termini dalla cui fusione deriva (black e exploitation<\/em>) ne svelano l’intima, ed oseremmo dire atavica, natura di “sfruttamento” dei “neri”. Forse fu entrambe le cose. \u00a0Nella maggior parte dei casi, infatti, si trattava di opere prodotte dalle\u00a0major,\u00a0<\/em>dirette da bianchi, ma, e qui forse risiedeva la novit\u00e0, per un pubblico di neri. Le figure che emergevano nei film blaxploitation<\/em> non erano forse meno stereotipate di quelle della cinematografia del passato, ma di sicuro non erano\u00a0quelle gradite ad un pubblico\u00a0wasp<\/em>. Dimenticate il\u00a0coon<\/em> (il buffone nero), il\u00a0tom<\/em> (da\u00a0Zio Tom<\/strong>, il nero integrato nella societ\u00e0 dei bianchi, come, nonostante le apparenze, sar\u00e0 in fondo\u00a0Sidney Poitier<\/strong>) e la\u00a0mammy<\/em> (la domestica, figura che pure valse un\u00a0Oscar<\/strong> come non protagonista a\u00a0Hattie McDonald<\/strong>\u00a0la quale ne vest\u00ec i panni in\u00a0Via col vento<\/em>): i ’70 furono\u00a0l’epoca della\u00a0Trinit\u00e0 dello Spacciatore, del Pappa e della Pantera\u00a0<\/strong>(come scrive\u00a0Darius James<\/strong> nel suo imprescindibile\u00a0That’s Blaxploitation!: Roots of the Baadasssss ‘Tude – Rated X by an All-Whyte Jury)<\/em>. Basta con gli “sbiancati” e a modo\u00a0Poitier<\/strong> e\u00a0Belafonte<\/strong>, la\u00a0blaxploitation<\/em>, in quanto\u00a0exploitation<\/em>, insistette su sesso e violenza, su orgoglio di razza e autodeterminazione e, forse proprio per questo, divent\u00f2 cinema politico e, in un certo qual modo, di\u00a0rivalsa. Solo in pochi si potevano dire eredi di\u00a0Bill Foster<\/strong>\u00a0(regista, forse, del primo\u00a0black film<\/em> della storia, datato 1912:\u00a0The Railroad Porter<\/em>) o di quell’Oscar Micheaux<\/strong> autore, nel 1925, di\u00a0Body and Soul<\/em>, pellicola di recente recuperata e trasmessa anche in\u00a0Italia<\/strong> (su\u00a0Studio Universal<\/strong>): i film\u00a0blaxploitation<\/em>\u00a0erano film commerciali che puntavano ad incassi elevati e bassi costi di produzione. Gli stessi intellettuali neri ne stigmatizzarono il successo in quanto lo ritenevano strumento di distrazione dalle coeve lotte per i diritti civili della comunit\u00e0 afroamericana. Forse era cos\u00ec, ma \u00a0non se ne poteva negare l’importanza nel processo di presa di coscienza di un’intera comunit\u00e0. NAACP<\/strong>, Southern Christian Leadership Conference<\/strong>\u00a0\u00a0e\u00a0Urban League<\/strong>\u00a0si associarono, tuttavia, per formare la Coalition Against Blaxploitation<\/strong> e, data l’enorme pressione politica che erano in grado di esercitare, decretarono la morte del genere tra il 1975 ed il 1976. La\u00a0blaxploitation<\/em>, in definitiva, fu fenomeno durato appena un lustro, in grado, tuttavia, non solo di dar vita a numerose pellicole, ma anche di incidere su un immaginario decisamente pi\u00f9 vasto (007 – Vivi e lascia morire<\/em>, ottavo capitolo delle avventure di\u00a0James<\/strong>\u00a0Bond<\/strong>, \u00e8 dai pi\u00f9 ritenuto enormemente influenzato dalla moda imperante della\u00a0blaxploitation<\/em>, per scelta del\u00a0villain<\/em>, interpretato da\u00a0Yaphet Kotto<\/strong>, e location<\/em>) e duraturo, se \u00e8 vero, come \u00e8 vero, che, ancora oggi, omaggi, rimandi e citazioni non si contano. L’ultimo, in ordine di tempo, \u00e8 il videoclip di So Many Pros <\/em>di\u00a0Snoop Dogg<\/strong>, diretto da\u00a0Fran\u00e7ois Rousselet<\/strong>, ma anche il successo di\u00a0Straight Outta<\/em> Compton, diretto da\u00a0F. Gary Gray<\/strong>,\u00a0<\/em>che ricostruisce la storia dei\u00a0Niggaz<\/strong>\u00a0Wit Attitude<\/strong> (gruppo\u00a0gangsta rap<\/em> di cui faceva parte proprio\u00a0Snoop Dogg<\/strong>). testimonia di un lascito persistente soprattutto per quanto riguarda il\u00a0sound<\/em> (sempre rigorosamente\u00a0Motown<\/strong>), il look ed il\u00a0mood<\/em>.<\/p>\n