{"id":1467,"date":"2015-09-20T11:34:04","date_gmt":"2015-09-20T09:34:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=1467"},"modified":"2015-09-20T15:32:10","modified_gmt":"2015-09-20T13:32:10","slug":"obiettivo-su","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/obiettivo-su\/","title":{"rendered":"10 memorabili fotografi sul grande schermo"},"content":{"rendered":"

\"obiettivo<\/a><\/p>\n

<< Il cinema \u00e8 la verit\u00e0\u00a024 fotogrammi al secondo>><\/em>. Lo ha detto\u00a0Godard<\/strong>.\u00a0La fotografia, quindi, componente essenziale dell’immagine cinematografica, ne \u00e8 l’unit\u00e0 minima. Ma, pur essendone componente essenziale, resta, se non ontologicamente, semioticamente qualcosa di diverso. La fotografia non \u00e8 n\u00e9 illude di essere la realt\u00e0, la fotografia \u00e8 l’attimo cristallizzato di essa. Il cinema ha dalla sua l’illusione di realt\u00e0 trasmessa allo spettatore (per non rompere la quale il cinema classico appront\u00f2 una serie di regole da rispettare: dal divieto di sguardo in macchina a quello di scavalcamento di campo passando per i raccordi) grazie al movimento. Per molti, tuttavia, la narrazione cinematografica non costituirebbe componente essenziale del processo di valutazione: da\u00a0Delluc<\/strong> a\u00a0Deleuze<\/strong> sarebbe nell’immagine allo stato puro e quindi nella fotogenia che andrebbe ricercato il senso ultimo anche di un’opera cinematografica (come della fotografia). Sia o meno cos\u00ec, il cinema ha sempre conservato un legame ombelicale (e ci mancherebbe) col procedimento fotografico e col personaggio del fotografo. Il 7 ottobre prossimo partono i nuovi moduli dell’ormai decennale corso di fotografia di Pigrecoemme<\/a>. Tra mostre, pubblicazioni, esposizioni, incontri, abbiamo, senza ombra di dubbio, formato pi\u00f9 di una generazione di fotografi. In questa playlist cerchiamo di raccontarvi il rapporto, sempre molto stretto, tra il cinema ed i fotografi.<\/p>\n

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1 –\u00a0Thomas<\/strong> (Blow Up<\/em> di\u00a0Michelangelo Antonioni<\/strong>)<\/p>\n

\u00ab L’idea di Blow-Up mi \u00e8 venuta leggendo un breve racconto di Julio Cort\u00e1zar. Non mi interessava tanto la vicenda, quanto il meccanismo delle fotografie. La scartai e ne scrissi una nuova, nella quale il meccanismo assumeva un peso e un significato diversi<\/em>>>.\u00a0Thomas<\/strong>, fotografo di moda, ma non solo, scoprir\u00e0, a sue spese, che visibile ed invisibile non sempre corrispondono a reale e non reale. Ci\u00f2 che si vede potrebbe non essere (l’omicidio) e ci\u00f2 che non si vede potrebbe essere (la partita di tennis). La fotografia, propaggine meccanica dell’occhio non pu\u00f2 che fallire come l’occhio stesso. Dei mimi chiudono il film ed un mimo apre e ci presenta\u00a0Harry Caul<\/strong> in\u00a0La conversazione<\/em>\u00a0che, per ammissione dello stesso regista\u00a0Francis Ford Coppola<\/strong>, da\u00a0Blow Up<\/em> fu ispirato.<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=eOXa5wi0nQs<\/p>\n

2 –\u00a0Leon Bernstein<\/strong> (Occhio indiscreto<\/em> di\u00a0Howard Franklin<\/strong>)<\/p>\n

Bernzy<\/strong> (ispirato alla figura del vero fotoreporter\u00a0Weegee<\/strong>, al secolo\u00a0Arthur Fellig<\/strong>) \u00e8 alla ricerca frenetica, ossessiva della realt\u00e0, quella notturna, quella che la maggior parte della gente pu\u00f2 vedere solo ritratta dalle sue foto sui giornali.\u00a0Leon<\/strong> riesce ad arrivare sui luoghi dei delitti insieme o prima della polizia ed ha una camera oscura allestita nel bagagliaio della sua auto, ma cerca anche di catturare la bellezza della notte in scatti che vuole raccogliere in un libro.\u00a0Bernzy<\/strong> non ha una vita sua e questo gli consente di mantenere il distacco giusto per raccontare in fermi immagine la verit\u00e0, ma quando la vita, nelle forme dell’innamoramento, irromper\u00e0 nella sua esistenza, lui stesso non riuscir\u00e0 a percepire pi\u00f9 la differenza tra realt\u00e0 e simulacro di realt\u00e0 e finir\u00e0 nei guai. Da\u00a0Public Eye<\/em> (titolo originale del film), occhio pubblico al servizio di tutti, si trasformer\u00e0 in\u00a0Private Eye<\/em>, investigatore, occhio al servizio di una sola persona, occhio che vedr\u00e0, per sua sfortuna, solo quello che gli altri vogliono veda.<\/p>\n