{"id":1432,"date":"2015-08-09T18:57:29","date_gmt":"2015-08-09T16:57:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=1432"},"modified":"2015-08-09T18:57:29","modified_gmt":"2015-08-09T16:57:29","slug":"lautoremake-in-10-coppie-di-film","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/lautoremake-in-10-coppie-di-film\/","title":{"rendered":"L&#8217;autoremake in 10 (coppie di) film"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/autoremake.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1433\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/autoremake.jpg?resize=484%2C252&#038;ssl=1\" alt=\"autoremake\" width=\"484\" height=\"252\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/autoremake.jpg?w=484&amp;ssl=1 484w, https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/autoremake.jpg?resize=300%2C156&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 484px) 100vw, 484px\" \/><\/a><\/p>\n<p>Perch\u00e9 rifarsi? Se, spesso, desta perplessit\u00e0 il remake, l&#8217;autoremake, in teoria, dovrebbe essere addirittura meno spiegabile. Cambiamenti di costume, progressi tecnici, lucro: questi i motivi pi\u00f9 ricorrenti del remake. Ma anche dell&#8217;autoremake. Non vanno considerati quei film che in partenza (anche in <strong>Italia<\/strong>) si giravano in due versioni per due mercati diversi.\u00a0E prima di passare in rassegna i nostri 10 esempi ecco cosa si invent\u00f2\u00a0<strong>Orson Welles<\/strong> in\u00a0<em>F come falso<\/em> a proposito di\u00a0<strong>Picasso<\/strong>: &#8220;<em>Un amico di un altro amico una volta mostr\u00f2 a Picasso un Picasso. &#8220;No \u00e8 un falso&#8221; rispose il pittore. Lo stesso amico si procur\u00f2 un altro presunto Picasso e Picasso disse che anche questo era un falso. Se ne procur\u00f2 un altro ma anche questo era falso, disse Picasso. &#8220;Ma Pablo&#8221;, replic\u00f2 l&#8217;amico &#8220;ti ho visto con i miei occhi mentre lo dipingevi.&#8221; &#8220;Posso dipingere un Picasso falso al pari di chiunque altro&#8221;, rispose Picasso.<\/em>&#8220;. Come sempre, quando si tratta del regista di\u00a0<em>Quarto potere<\/em>, la capacit\u00e0 di pervasivit\u00e0 rende tutti creduloni sicch\u00e9\u00a0<strong>Pietro Piemontese<\/strong> nel suo\u00a0<em>Remake<\/em> edito da\u00a0<strong>Castelvecchi<\/strong> cita questo aneddoto attribuendolo a\u00a0<strong>Picasso<\/strong>, nell&#8217;incipit del capitolo dedicato all&#8217;autoremake.<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>1 &#8211;\u00a0<strong>Un grande amore\/Un amore splendido\u00a0<\/strong><em>di Leo McCarey<\/em><\/p>\n<p>Passare dal bianco e nero al technicolor (col quale la chioma rossa di\u00a0<strong>Deborah Kerr<\/strong> ne guadagna) ed arricchire i dialoghi. Questi i motivi per i quali\u00a0<strong>Leo McCarey<\/strong> rigir\u00f2 nel 1957 (col titolo <em>An Affair to Remember<\/em>\u00a0il precedente\u00a0<em>Love Affair<\/em> del 1939. La versione del 1957 \u00e8 pi\u00f9 famosa e, di certo,\u00a0<em>Insonnia d&#8217;amore<\/em> ha contribuito a farlo conoscere ben pi\u00f9 di quanto abbia fatto il terzo remake del 1994: lo scipito\u00a0<em>A Love Affair<\/em> di\u00a0<strong>Glenn Gordon Caron<\/strong>, talmente dimenticabile che non si riesce neanche a tenere a mente\u00a0come ultimo film in cui abbia recitato\u00a0<strong>Katharine Hepburn<\/strong>.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Love Affair 1939 - &quot;Wishing will make it so&quot;\" width=\"860\" height=\"645\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/94SGnnBeanU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=_Nh_fXvf2Nc<\/p>\n<p>2 &#8211;\u00a0<strong>L&#8217;uomo che sapeva troppo<\/strong> (1934\/1956)\u00a0<em>di Alfred Hitchcock<\/em><\/p>\n<p>\u00ab<em>La prima versione \u00e8 stata fatta da un dilettante di talento, mentre la seconda da un professionista<\/em>\u00bb, cos\u00ec\u00a0<strong>Hitchcock<\/strong> a\u00a0<strong>Truffaut<\/strong> nel celeberrimo libro-intervista. A parte questo, sempre che non fosse una delle note\u00a0<em>boutade<\/em> del regista inglese, ed escludendo differenze di location (<strong>Saint Moritz<\/strong> il primo e\u00a0<strong>Marrakech<\/strong> il secondo) ed il rapporto b\/n versus colore, il lavoro fondamentale di\u00a0<strong>Sir Alfred<\/strong> si concentra su un diverso uso del tempo a scopo di suspense: concitato nel primo (dura 75&#8242;) ed estremamente dilatato nel secondo (che dura ben 45&#8242; in pi\u00f9). Inoltre un particolare poco considerato \u00e8 che nel secondo a scontrarsi sono sostanzialmente due coppie di sposi, mentre nel primo il\u00a0<em>villain<\/em> \u00e8 uno ed anche lombrosianamente caratterizzato da una cicatrice. Il male si annida dove meno ce lo aspettiamo o, a volte, la differenza tra bene e male \u00e8 solo questione di sfumature sembra suggerirci il regista, in questo s\u00ec, forse, mostrando maggiore maturit\u00e0.<\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=rMtA9uI9sm0<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"L&amp;apos;uomo che Sapeva Troppo - Trailer\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/KhzptvjxlJA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>3 &#8211;\u00a0<strong>I dieci comandamenti<\/strong> (1923\/1956)\u00a0<em>di Cecil B. De Mille<\/em><\/p>\n<p>Pur essendo due kolossal, ciascuno per l&#8217;epoca in cui fu girato, confrontarsi col colore, il sonoro ed effetti speciali avveniristici, era sfida troppo importante perch\u00e9 una personalit\u00e0 come\u00a0<strong>Cecil B. De Mille<\/strong> vi rinunciasse. Si tratta del suo pi\u00f9 celebre autoremake, ma\u00a0<strong>De Mille<\/strong> era recidivo avendo girato\u00a0<em>L&#8217;uomo Squaw\u00a0\u00a0<\/em>ben tre volte (nel 1914, suo esordio, nel 1918 e nel 1931).<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"The Ten Commandments (Cecil B Demille, 1923) [1\/5]\" width=\"860\" height=\"645\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/HYlz45iTpAg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=sRGhOcnmChI<\/p>\n<p>4 &#8211;\u00a0<strong>La calunnia\/Quelle due<\/strong>\u00a0<em>di William Wyler<\/em><\/p>\n<p>Nell&#8217;adattare il dramma teatrale\u00a0<em>The Children&#8217;s Hour<\/em> in cui l&#8217;autrice,\u00a0<strong>Lillian Hellman<\/strong> (la stessa di\u00a0<em>Piccole volpi<\/em> trasposto sempre da\u00a0<strong>Wyler<\/strong> sul grande schermo), nel 1934 trattava un tema tabu per la societ\u00e0 americana come l&#8217;amore lesbico. Nel 1936 il regista fu costretto a ripiegare per il pi\u00f9 conciliante (per la censura) triangolo (l&#8217;amore di una delle due insegnanti per il fidanzato dell&#8217;altra, ragion per cui il titolo originale \u00e8 <em>These Three<\/em>) mentre, nella versione del 1961, fu finalmente possibile essere fedeli al testo, oltre che avvalersi della performance di due stupende attrici come\u00a0<strong>Shirley MacLain<\/strong> e\u00a0<strong>Audrey Hepburn<\/strong>.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"These Three - Trailer 1936\" width=\"860\" height=\"645\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Ps8eDcwPN_I?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"The Children&amp;apos;s Hour Official Trailer #1 - Shirley MacLaine Movie (1961) HD\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/fSTPwxEzG1Y?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>5 &#8211;\u00a0<strong>Danza macabra\/Nella stretta morsa del ragno<\/strong><b>\u00a0<\/b><em>di\u00a0Antonio Margheriti<\/em><\/p>\n<p>In soli 7 anni, l&#8217;apice e il tramonto dell&#8217;horror gotico all&#8217;italiana. Le differenze sono poche se escludiamo il colore versus il b\/n e le star (<strong>Franciosa<\/strong>,\u00a0<strong>Kinski<\/strong>) versus volti noti del genere (come\u00a0<strong>Barbara Steele<\/strong>). Quasi l&#8217;apertura e la chiusura di una parentesi da parte dello stesso grande artigiano del cinema bis italiano, che, a dirla tutta, nel 1964 si trov\u00f2 a sostituire <strong>Sergio Corbucci<\/strong> il quale col gotico, come dimostra la sua filmografia, non aveva dimestichezza.<\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=b-t82eVtYz4<\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=usgtMk6CPYs<\/p>\n<p>6 &#8211;\u00a0<strong>Crimen\/Io non vedo, tu non parli, lui non sente<\/strong>\u00a0<em>di Mario Camerini<\/em><\/p>\n<p>Anche\u00a0<strong>Camerini\u00a0<\/strong>fu un\u00a0<em>habitu\u00e9<\/em> dell&#8217;autoremake. Lo fece con\u00a0<em>Il cappello a tre punte<\/em> poi rigirato col titolo\u00a0<em>La bella mugnaia<\/em> ed anche con questo piccolo gioiello della commedia all&#8217;italiana (non a caso rifatto\u00a0male dagli Americani, ne &#8217;92 col titolo\u00a0<em>7 criminali e un bassotto<\/em>) che, dopo 11 anni, rifece quasi a voler benedire il passaggio di testimone dai vecchi ai nuovi &#8220;mostri&#8221; del nostro genere di maggior successo. Ma, nonostante un certo brio e la presenza, simbolica a dir poco, di\u00a0<strong>Vittorio De Sica<\/strong> in un cameo,\u00a0<strong>Montesano<\/strong>,\u00a0<strong>Noschese<\/strong> e\u00a0<strong>Moschin<\/strong>, bravissimi, non reggono il confronto con\u00a0<strong>Sordi<\/strong>,\u00a0<strong>Manfredi<\/strong> e\u00a0<strong>Gassman<\/strong>.<\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=j9qZVHmVa7A<\/p>\n<figure id=\"attachment_1446\" aria-describedby=\"caption-attachment-1446\" style=\"width: 450px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/io-non-vedo.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-1446 size-full\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/io-non-vedo.jpg?resize=450%2C288&#038;ssl=1\" alt=\"io non vedo\" width=\"450\" height=\"288\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/io-non-vedo.jpg?w=450&amp;ssl=1 450w, https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/io-non-vedo.jpg?resize=300%2C192&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 450px) 100vw, 450px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-1446\" class=\"wp-caption-text\">Una scena di Io non vedo, tu non parli, lui non sente diretto da Mario Camerini nel 1971<\/figcaption><\/figure>\n<p>7 &#8211;\u00a0<strong>Due fuggitivi e mezzo\/In fuga per tre<\/strong>\u00a0<em>di Francis Veber<\/em><\/p>\n<p>I registi stranieri approdano ad <strong>Hollywood<\/strong> quando si fanno notare con un loro film. Capita che gli venga chiesto di girarne il remake, che, a questo punto, diventa autoremake. Volete dar loro torto? L&#8217;olandese\u00a0<strong>George Sluizer<\/strong> rifa in America, col titolo\u00a0<em>The Vanishing<\/em>, il suo\u00a0<em>Spoorloos<\/em>, come\u00a0<strong>Ole Bornedal<\/strong> che dalla\u00a0<strong>Norvegia<\/strong> giunge nella mecca del cinema grazie all&#8217;autoremake di\u00a0<em>Nattevagten\u00a0<\/em>(che diventa\u00a0<em>Nightwatch<\/em> con\u00a0<strong>Ewan McGregor<\/strong>,\u00a0<strong>Nick Nolte<\/strong> e\u00a0<strong>Patricia Arquette<\/strong>). L&#8217;autoremake di\u00a0<strong>Francis Veber<\/strong>, in questo senso, appare diverso in quanto il francese, nella fabbrica dei sogni, ci era gi\u00e0 entrato da sceneggiatore (<strong>Veber<\/strong> \u00e8 in assoluto l&#8217;autore europeo pi\u00f9 remakato a\u00a0<strong>Hollywood<\/strong>): i suoi\u00a0<em>Alto, biondo e&#8230; con una scarpa nera<\/em>,\u00a0<em>Il rompiballe\u00a0<\/em>e\u00a0<em>Professione giocattolo\u00a0<\/em>(quest&#8217;ultimo anche diretto) erano diventati\u00a0<em>L&#8217;uomo con la scarpa rossa<\/em> (di\u00a0<strong>Stan Dragoti<\/strong> con un\u00a0<strong>Tom Hanks<\/strong> agli esordi),\u00a0<em>Buddy Buddy<\/em> (di nientemeno che\u00a0<strong>Billy Wilder<\/strong> con\u00a0<strong>Jack Lemmon<\/strong> e\u00a0<strong>Walter Matthau<\/strong>) e\u00a0<em>Giocattolo a ore<\/em> (di\u00a0<strong>Richard Donner<\/strong> con\u00a0<strong>Richard Pryor<\/strong>) e nel 1982 aveva scritto <em>Lui \u00e8 mio<\/em> diretto da\u00a0<strong>James Burrows<\/strong>.\u00a0L&#8217;autoremake in questione resta un unicum nella sua carriera, avendo poi\u00a0<strong>Veber<\/strong> diretto in\u00a0<strong>America<\/strong> un solo altro film (<em>Ma capita tutto a me?<\/em> con\u00a0<strong>Matthew Broderick<\/strong>, non scritto da lui, ma molto ispirato al suo stile)\u00a0sebbene i suoi copioni abbiano continuato ad essere rifatti (<em>Les comp\u00e8res\/Due padri di troppo, Il vizietto\/Piume di struzzo, La capra\/\u00c8 tutta fortuna, La cena dei cretini\/A cena con un cretino<\/em>).<\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=MiGG9TZZVQM<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"In fuga per tre\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/gCvtn4Sw7pM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>8 &#8211;\u00a0<strong>Funny Games\u00a0<\/strong>(1997\/2007)\u00a0<em>di Michael Haneke<\/em><\/p>\n<p>La versione dell&#8217;autore \u00e8 che ha accettato di rifare il suo <em>Funny Games<\/em> per la possibilit\u00e0 di farlo vedere a pi\u00f9 spettatori in una versione in lingua inglese e con attori di richiamo. Noi non ci arrendiamo all&#8217;idea che un autore irreprensibile ed austero come <strong>Haneke<\/strong> abbia ceduto alla sirena della popolarit\u00e0, soprattutto tenendo conto che nei dieci anni intercorrenti tra il prototipo ed il remake U.S. si \u00e8 affermato (grazie a <em>Saw<\/em> ed a <em>Hostel<\/em>) il <em>torture porn<\/em> sicch\u00e9 il <em>Funny Games<\/em>, almeno sulla carta, avrebbe dovuto perdere la sua carica disturbante. Invece no e la chiave \u00e8 tutta in quel rewind che gi\u00e0 disorientava lo spettatore del 1997, messo di fronte alla riproducibilit\u00e0 della violenza nella societ\u00e0 dello spettacolo. In fondo questo autoremake \u00e8 proprio quello: una ri-produzione (identica all&#8217;originale, ma di segno diverso rispetto allo <em>Psycho<\/em> di\u00a0<strong>Gus Van Sant<\/strong> che era mera operazione pop su un&#8217;opera d&#8217;arte), disturbante quanto l&#8217;originale, pur non presentando nessuna delle caratteristiche del <em>porn<\/em> (la violenza \u00e8 fuori campo), perch\u00e9 il tema non \u00e8 stato superato dai tempi, anzi. Noi spettatori vogliamo la violenza, ne siamo morbosamente attratti, tanto pi\u00f9 se presenta le caratteristiche di gratuit\u00e0 tipiche dello spettacolo voyeuristico, anche se poi, per stare in pace con noi stessi, preferiamo spesso che ci sia una motivazione sociologica (particolare che i protagonisti\u00a0<strong>Paul\u00a0<\/strong> e\u00a0<strong>Peter<\/strong> prendono decisamente in giro).<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Funny Games (1997) - Trailer\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/tkbG1uSH0to?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"TRAILER ITALIANO FUNNY GAMES\" width=\"860\" height=\"645\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Z3UXGDFSdYU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>9 &#8211;\u00a0<strong>Ju-on (Tv)\/Ju-on\/The Grudge<\/strong>\u00a0<em>di Takashi Shimizu<\/em><\/p>\n<p>Quando la filmografia di un regista si riduce ad un unico, interminabile, autoremake. Nel 2000,\u00a0<strong>Takashi Shimizu<\/strong> dirige due film per la tv,\u00a0<em>Ju-on\u00a0<\/em>e\u00a0<em>Ju-on 2<\/em>. Nel 2001 dirige, in patria, un remake per il grande schermo e nel 2003 il remake del sequel. Nel 2004 arriva\u00a0<em>The Grudge<\/em>, autoremake americano (ambientato in\u00a0<strong>Giappone<\/strong>) e nel 2006\u00a0<em>The Grudge 2<\/em>. Tenuto conto che, essendoci dietro meccanismi pi\u00f9 che sceneggiature, i sequel sono gi\u00e0 di per s\u00e9 autoremake apocrifi (come\u00a0<em>Desperado<\/em> di\u00a0<strong>Robert Rodriguez<\/strong> lo \u00e8 non ufficialmente di\u00a0<em>El Mariachi<\/em>), il signor\u00a0<strong>Shimizu<\/strong> ha girato lo stesso film un numero infinito di volte. Nessuno di questi film \u00e8 memorabile, come, d&#8217;altronde, la restante parte della sua produzione.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Ju-On: The Grudge Trailer\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/xVbWpwkCJRg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"The Grudge (2004) - Trailer\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/bj88_yqlFMA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>10 &#8211;\u00a0<strong>Sei solo agente Vincent\/Heat\u00a0<\/strong><em>di Michael Mann<\/em><\/p>\n<p>\u00c8 un bene che la prima volta, causa budget risicato ed attori non all&#8217;altezza, a\u00a0<strong>Michael Mann<\/strong> non sia venuto bene. Cos\u00ec abbiamo avuto\u00a0<em>Heat &#8211; La sfida<\/em>. Erano i tempi in cui il cinema vinceva ancora sulla televisione quanto a mezzi e soldi investiti sicch\u00e9 l&#8217;autoremake pu\u00f2 essere &#8220;<em>bigger, larger, greater<\/em>&#8220;.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"L.A Takedown - Vincent and Patrick Meeting\" width=\"860\" height=\"645\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/YQTn0psH_bM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"The Famous Restaurant Scene from Heat(1995)..Al Pacino vs Robert Deniro\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/mZjraQagtTo?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Perch\u00e9 rifarsi? 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