{"id":1229,"date":"2015-02-11T18:18:03","date_gmt":"2015-02-11T17:18:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=1229"},"modified":"2015-02-13T16:21:51","modified_gmt":"2015-02-13T15:21:51","slug":"10-pianisequenza-da-ricordare-e-un-intervallo-musicale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/10-pianisequenza-da-ricordare-e-un-intervallo-musicale\/","title":{"rendered":"10 pianisequenza da ricordare e un intervallo musicale"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/pianisequenza.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1230\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/pianisequenza.jpg?resize=484%2C252&#038;ssl=1\" alt=\"pianisequenza\" width=\"484\" height=\"252\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/pianisequenza.jpg?w=484&amp;ssl=1 484w, https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/pianisequenza.jpg?resize=300%2C156&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 484px) 100vw, 484px\" \/><\/a><\/p>\n<p>Il pianosequenza \u00e8 un&#8217;inquadratura che, senza stacchi di montaggio, esaurisce un episodio narrativo. L&#8217;omologo anglofono, il long take, invece, viene definito come un&#8217;inquadratura di lunga durata senza che intervengano stacchi di montaggio e indipendentemente dal fatto che esaurisca o meno un episodio narrativo. Inutile dire che, nella percezione dello spettatore e a dispetto di quanto riportino i manuali (il Rondolino\/Tommasi per le due di cui sopra), il pianosequenza sussiste solo quando l&#8217;inquadratura, senza stacchi di montaggio, dura un po&#8217; (dai 30 secondi in poi forse) e quando si presenta come virtuosismo registico (sfido chiunque ad aver mai pensato alla scena tratta da Tot\u00f2, Peppino e i fuorilegge e riprodotta sotto, come ad un pianosequenza).<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>http:\/\/youtu.be\/GoYnapu6kNw<\/p>\n<p>Esistono altre esperienze <em>\u00e0 la<\/em> <em>Birdman <\/em>(cio\u00e8 di film composti di un unico pianosequenza, con trucco o meno), lo avrete letto: <em>Nodo alla gola <\/em>di <strong>Alfred Hitchcock<\/strong>, <em>Arca russa<\/em> (pianosequenza in soggettiva) di <strong>Aleksandr Sokurov<\/strong>, <em>Pianosequenza<\/em> di <strong>Louis Nero<\/strong>,\u00a0<em>La casa muda\u00a0<\/em> di <strong>Gustavo Hern\u00e1ndez <\/strong>ed il remake a stelle e strisce di <strong>Chris Kentis <\/strong>e<strong> Laura Lau<\/strong>. In questa lista non li troverete. Come non troverete l&#8217;ormai stracitato pianosequenza principe del 2014 audiovisivo ovvero i 6 e passa minuti\u00a0<em>one shot<\/em> della 4 puntata di\u00a0<em>True Detective<\/em>.<\/p>\n<p>1 &#8211; <strong>L&#8217;infernale Quinlan<\/strong> <em>di Orson Welles<\/em><\/p>\n<p>Uno dei pianisequenza pi\u00f9 celebri e celebrati, viene citato in tutti i libri e mostrato in tutti i corsi sull&#8217;argomento. E non immeritatamente.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Touch of Evil Opening Shot\" width=\"860\" height=\"645\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Yg8MqjoFvy4?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>2 &#8211; <strong>Il segreto dei suoi occhi<\/strong> <em>di Juan Jos\u00e9 Campanella<\/em><\/p>\n<p><strong>Oscar<\/strong> come miglior film straniero (un po&#8217; a sorpresa: \u00e8 un thriller, ma a sfondo politico) nel 2010, il film di <strong>Campanella<\/strong> (fa cinema in Argentina, patria d&#8217;origine, ma \u00e8 un richiestissimo regista televisivo in America dove conta diversi episodi tra <em>Law &amp; Order: SVU<\/em>, <em>Law &amp; Order: Criminal Intent<\/em>, <em>Doctor House<\/em>) presenta, all&#8217;incirca a met\u00e0 film, questo vertiginoso pianosequenza che ha almeno due momenti in cui non si riesce a non pensare a giunture invisibili: l&#8217;inquadratura aerea che diventa macchina a mano e la m.d.p. che scavalca il parapetto, alla fine, restando sospesa fino a quando l&#8217;inseguito non salta gi\u00f9.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Incredibile inseguimento allo stadio (tratto dal film: Il Segreto dei suoi Occhi).\" width=\"860\" height=\"645\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/oc_FgQlWZM8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>3 &#8211; <strong>Breaking News<\/strong> <em>di Johnnie To<\/em><\/p>\n<p>Data la sua vena prolifica, non tutta la produzione di <strong>Johnnie To<\/strong> \u00e8 ineccepibile (un po&#8217; come succede a <strong>Takashi Miike<\/strong>), ma <em>Breaking News<\/em> \u00e8 un piccolo gioiello di azione e satira dei media. Impreziosito ulteriormente da questa prima (piano)sequenza, di un virtuosismo tanto pi\u00f9 incredibile quanto pi\u00f9 si pensa ai budget contenuti ed ai tempi di lavorazione serrati delle opere di <strong>To<\/strong>.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Breaking News - Opening Tracking Shot\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/CJlCYNt2z9k?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>4 &#8211; <strong>Scarface<\/strong> <em>di Howard Hawks<\/em><\/p>\n<h6>Tanto per smentire <strong>Andr\u00e9 Bazin<\/strong> che usava prendere bonariamente in giro i critici\/registi della <strong>Nouvelle Vague<\/strong> con l&#8217;appellativo di <em>hitchcocko-hawksiani<\/em>, <strong>Howard Hawks<\/strong> era s\u00ec un autore, in cui <strong>Truffaut<\/strong> &amp; C. riponevano bene la loro fede. E lo era non solo quando stava buono dietro la m.d.p. per far risaltare la performance attoriale, ma anche quando si lasciava andare a virtuosismi mai gratuiti e sempre, e comunque, funzionali a storia ed episodi raccontati. Come nell&#8217;incipit del suo <em>Scarface<\/em>, un pianosequenza che, insieme con le ombre e l&#8217;uso del fuori campo, racconta un assassinio con grande senso della suspense.<\/h6>\n<p>http:\/\/youtu.be\/47ntcosnWsQ<\/p>\n<p>5 &#8211; <strong>Una giornata particolare <\/strong><em>di Ettore Scola<\/em><\/p>\n<p><strong>Ettore Scola<\/strong> \u00e8 un regista virtuoso, oltre che uno sceneggiatore bravissimo, e spesso ne ha dato prova nei suoi film (si pensi all&#8217;incipit reiterato di <em>C&#8217;eravamo tanto amati<\/em> o alla vorticosa e ripetuta panoramica a 360\u00b0 del prologo di <em>Brutti, sporchi e cattivi<\/em>). In <em>Una giornata particolare<\/em> c&#8217;\u00e8 un pianosequenza bellissimo, realizzato attraverso la tecnica di <em>Nodo alla gola<\/em>, ovvero in teatro di posa con pareti che scorrono su guide permettendo ad operatore e m.d.p. di attraversare spazi in apparenza fisicamente invalicabili.<\/p>\n<p>http:\/\/youtu.be\/eg8NN9Rb8Q8<\/p>\n<p>Intervallo musicale\u00a0&#8211; <strong>Stella Gemella<\/strong> <em>di Giuseppe Tornatore<\/em><\/p>\n<p>Anche nel mondo del video musicale il pianosequenza ha una piccola casistica, non necessariamente legata al videoclip d&#8217;autore (<em>Wannabe<\/em> delle <strong>Spice Girls<\/strong>, per esempio o <em>Dedicato a te<\/em> delle <strong>Vibrazioni<\/strong>, diretto da <strong>Domenico Liggeri<\/strong>), ma questo di <strong>Eros Ramazzotti<\/strong> merita attenzione non solo perch\u00e9 la regia \u00e8\u00a0di\u00a0<strong>Giuseppe Tornatore<\/strong>, ma perch\u00e9, attraverso un espediente semplice e geniale insieme (disseminare il set di monitor), il regista di <em>Nuovo Cinema Paradiso<\/em> riesce a realizzare un pianosequenza che, comunque,\u00a0rechi in s\u00e9 diversi piani, come si attiene alla convenzione del videoclip.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Stella Gemella - Eros Ramazzotti (Official 1996)\" width=\"860\" height=\"645\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/D__5G4MGmjc?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>6 &#8211;\u00a0<strong>Omicidio in diretta<\/strong>\u00a0<em>di Brian De Palma<\/em><\/p>\n<p>Finto pianosequenza iniziale che omaggia\u00a0<em>Nodo alla gola<\/em>, ma l&#8217;intero film \u00e8 un puzzle di rimandi\/omaggi al maestro\u00a0<strong>Hitchcock<\/strong>\u00a0(c&#8217;\u00e8 il finto flashback\u00a0<em>\u00e0 la\u00a0<\/em><em>Paura in palcoscenico<\/em>, il lento movimento in avanti a scoprire il gioiello\u00a0<em>\u00e0 la\u00a0<\/em>\u00a0<em>Complotto di famiglia<\/em>) che \u00e8 il nume tutelare di\u00a0<strong>De Palma<\/strong>.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Snake Eyes (1998) - plano secuencia\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/iZQyWyy4dDE?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>7 &#8211;\u00a0<strong>The Protector\u00a0<\/strong><em>di\u00a0Prachya Pinkaew<\/em><\/p>\n<p>Se il pianosequenza \u00e8 il piano della realt\u00e0 (quello che, salvo eccezioni come\u00a0<em>Birdman<\/em> e\u00a0<em>la recita<\/em> di\u00a0<strong>Th\u00e9o Anghelopus<\/strong>, contempla anche il tempo reale, quindi la corrispondenza tra\u00a0tempo della storia e\u00a0tempo della narrazione), allora il suo utilizzo\u00a0in un film di arti marziali non pu\u00f2 che servire ad esaltare la fisicit\u00e0 dei combattimenti e la perizia atletica di\u00a0<strong>Tony Jaa<\/strong>, neodivo del cinema thailandese.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"The Protector 2005 Long take\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/zESe7U467vs?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>8 &#8211;\u00a0<strong>Notting Hill<\/strong>\u00a0<em>di Roger Michell<\/em><\/p>\n<p>Per chi \u00e8 rimasto colpito dal fatto che in\u00a0<em>Birdman<\/em> il lungo pianosequenza comprenda, senza staccare, ellissi temporali e poi, dando uno sguardo in rete, ha scoperto parenti nobili quali\u00a0il greco\u00a0<strong>Anghelopulos<\/strong> che in\u00a0<em>La recita<\/em>, confonde, sovrappone e unisce diversi piani temporali senza ricorrere al montaggio, ricordiamo che anche in una commedia romantica come\u00a0<em>Notting Hill<\/em>, un film frivolo quindi, il trascorrere delle stagioni viene raccontato senza soluzione di continuit\u00e0 in meno di due minuti, seguendo, con un lungo carrello laterale, il protagonista\u00a0<strong>Hugh Grant<\/strong> durante una passeggiata.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"NOTTING HILL - Walk through the Seasons\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/5nIxppYXonE?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>9 &#8211;\u00a0<strong>I figli degli uomini\u00a0<\/strong><em>di Alfonso Cuar\u00f3n<\/em><\/p>\n<p>L&#8217;ineccepibile pianosequenza iniziale di\u00a0<em>Gravity<\/em> ha probabilmente fatto dimenticare che\u00a0<strong>Cuar\u00f3n<\/strong> aveva gi\u00e0 dato prova di maestr\u00eca in ben due meravigliosi pianisequenza in\u00a0<em>I figli degli uomini<\/em>.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Children of men: Car Scene\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/QfBSncUspBk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Children of Men (Near the End)\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/twcKoAQ7HIg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>10 &#8211;\u00a0<strong>La sanguinaria<\/strong>\u00a0<em>di Joseph H. Lewis<\/em><\/p>\n<p>Un pianosequenza forse poco noto, ma che serve a dare l&#8217;idea di quanto ingegnosa e mirabile fosse la serie B hollywoodiana. Una rapina come non l&#8217;avete mai vista, m.d.p. fissa sul sedile posteriore, attori lasciati liberi di improvvisare in location dal vero e senza che cittadini e passanti (salvo gli attori) sapessero che si stava girando un film e, soprattutto, il fatto principale, saliente, ovvero la rapina, lasciato abilmente fuori campo. Suspense e risparmio economico. Si pu\u00f2 volere di pi\u00f9?<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"The Long Take: Gun Crazy\" width=\"860\" height=\"645\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/5IUU6w_zvMg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Il pianosequenza \u00e8 un&#8217;inquadratura che, senza stacchi di montaggio, esaurisce un episodio narrativo. 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