{"id":1204,"date":"2015-01-22T17:26:13","date_gmt":"2015-01-22T16:26:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=1204"},"modified":"2015-02-13T16:22:18","modified_gmt":"2015-02-13T15:22:18","slug":"di-come-birdman-arrivi-alla-verita-e-whiplash-solo-alla-realta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/di-come-birdman-arrivi-alla-verita-e-whiplash-solo-alla-realta\/","title":{"rendered":"Di come Birdman arrivi alla verit\u00e0 e Whiplash solo alla realt\u00e0."},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/birdmanwhiplash.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1205\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/birdmanwhiplash.jpg?resize=484%2C252&#038;ssl=1\" alt=\"birdmanwhiplash\" width=\"484\" height=\"252\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/birdmanwhiplash.jpg?w=484&amp;ssl=1 484w, https:\/\/i0.wp.com\/www.pigrecoemme.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/birdmanwhiplash.jpg?resize=300%2C156&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 484px) 100vw, 484px\" \/><\/a><\/p>\n<p>Ci sono due opere particolarmente interessanti che concorrono agli Oscar 2015 (a parte <em>Boyhood<\/em>, un film-teoria che mette insieme l\u2019immagine-tempo e l\u2019immagine-movimento di <strong>Deleuze<\/strong> restituendo, ad un tempo e del tempo, sia un\u2019immagine diretta che indiretta, per dirla, stavolta, con <strong>Henry \u00a0Bergson<\/strong>): <em>Whiplash <\/em>di <strong>Damien Chazelle<\/strong> e <em>Birdman \u00a0or (The Unexpected Virtue of Ignorance)<\/em> di <strong>Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu<\/strong>. <em>Whiplash<\/em> \u00e8 l\u2019opera prima di <strong>Damien Chazelle<\/strong> (sceneggiatore di <em>Il ricatto<\/em> di <strong>Eugenio Mira<\/strong>, un thriller anche questo declinato in forma musicale) derivante da un suo cortometraggio dell\u2019anno precedente in cui <strong>J.K.Simmons<\/strong> gi\u00e0 rivestiva il ruolo dell\u2019inflessibile <strong>Fletcher<\/strong>.<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Whiplash: Damien Chazelle &amp; More Talk J.K. Simmons | Sundance Unscripted | Entertainment Weekly\" width=\"860\" height=\"484\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/yHtRhESo9Q0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>In <em>Whiplash<\/em> <strong>Chazelle<\/strong> utilizza la m.d.p. in modo da catturare la realt\u00e0 della performance. Che, nel caso soprattutto del protagonista \u00e8 performance sia del personaggio <strong>Andrew Neyman<\/strong> sia dell\u2019interprete <strong>Miles Teller<\/strong> che davvero suona la batteria. Tutto (dettagli, particolari, inclinazioni, macchina a mano ed attaccata ad <strong>Andrew<\/strong>, finanche nella spettacolare sequenza dell\u2019incidente) contribuisce a costruire una realt\u00e0, in cui lo spettatore crede, che \u00e8 la realt\u00e0 del film. Inutile dire che la storia, per\u00f2, \u00e8 pi\u00f9 paradigmatica che vera, con quel direttore d\u2019orchestra che pare uscito da <em>Full Metal Jacket<\/em> o <em>Ufficiale e gentiluomo<\/em>, la trance quasi agonistica del protagonista\u00a0(un\u2019etica del sacrificio per l\u2019ottenimento del risultato che pare quella degli anime sportivi tipo <em>Mim\u00ec e le ragazze della pallavolo<\/em>) che addirittura dopo un incidente d\u2019auto si sfila dal rottame e corre in teatro per suonare, nonostante abbia le dita presumibilmente fratturate. Di <em>Whiplash<\/em> si ammirano quindi principalmente le interpretazioni.<\/p>\n<p>Tutt\u2019altra cosa succede con <em>Birdman<\/em> che, ad oggi, rappresenta il capolavoro di <strong>I\u00f1\u00e1rritu<\/strong>. Perch\u00e9? Tecnicamente, il film rappresenta una palingenesi per il regista del montaggio acronologico per eccellenza (<em>Amores Perros<\/em>, <a href=\"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/21-grammi.htm\"><em>21 grammi<\/em><\/a>, <em>Babel<\/em>) che, quasi a purificarsi, gira un virtuosistico pianosequenza (finto, come quello dell\u2019 <strong>Hitchcock<\/strong> di <em>Nodo alla gola<\/em>) interrotto poco prima della fine da un sintagma a graffa pieno di inserti non diegetici (o soggettivi se vogliamo, visto quanto occorso al protagonista), salvo riprendere nell\u2019ultimo blocco del film (che si chiude, cos\u00ec come un altro bellissimo film recente, <em>The Drop<\/em> di <strong>Micha\u00ebl R. Roskam<\/strong>, con uno stupendo ed evocativo fuori campo nel quale si relega l\u2019<em>happy end<\/em>, che, di conseguenza, non viene spiattellato, ma lasciato all\u2019immaginazione dello spettatore).<\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=dIcCMxUEW4s<\/p>\n<p>Il pianosequenza, per\u00f2, col suo essere figura retorica tipica del cinema\/teatro, \u00e8 anche la scelta linguistica pi\u00f9 azzeccata, vista la trama del film, anche se, altro colpo di genio, trattasi di pianosequenza che nega la continuit\u00e0 in quanto contiene, al suo interno, ellissi diegetiche pi\u00f9 (i <em>time lapse<\/em>) o meno evidenti.<\/p>\n<p><em>Birdman<\/em> \u00e8 una commedia drammatica, molto intelligente, sull\u2019essere e l\u2019apparire 2.0., ma, rispetto ad altre pellicole analoghe, ha dalla sua un ingrediente in pi\u00f9: <strong>Michael Keaton<\/strong>. <strong>I\u00f1\u00e1rritu <\/strong>compie un\u2019operazione analoga a quella portata avanti da <strong>Darren Aronofsky<\/strong> con <em>The Wrestler<\/em>: arrivare alla verit\u00e0, pur raccontando di un mondo sostanzialmente basato sulla finzione. L\u00ec il wrestling, qui il teatro ed il cinema. \u00c8 con quella sovrapposizione tra attore e personaggio (<strong>Michael Keaton<\/strong> \u00e8 un attore, un tempo celebre come incarnazione di un supereroe in una serie fortunata di <em>blockbuster<\/em>, che cerca di rifarsi una verginit\u00e0 \u2013 come il regista? &#8211; portando a teatro un adattamento da <strong>Carver<\/strong>) che il film arriva alla verit\u00e0, anzi al \u201csangue della verit\u00e0\u201d. Sicch\u00e9, mentre <em>Whiplash<\/em> ti dice qualcosa di pi\u00f9 sugli attori <strong>J.K. Simmons<\/strong> \u00a0e <strong>Miles Teller<\/strong>, <em>Birdman<\/em> ti dice qualcosa di pi\u00f9 sulla persona <strong>Michael Keaton<\/strong>. E quindi su di noi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ci sono due opere particolarmente interessanti che concorrono agli Oscar 2015 (a parte Boyhood, un film-teoria che mette insieme l\u2019immagine-tempo e l\u2019immagine-movimento di Deleuze restituendo, ad un tempo e del tempo, sia un\u2019immagine 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