{"id":1035,"date":"2014-11-18T15:46:00","date_gmt":"2014-11-18T14:46:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/?p=1035"},"modified":"2014-12-30T18:41:41","modified_gmt":"2014-12-30T17:41:41","slug":"10-film-per-definizione-noir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pigrecoemme.com\/blog\/10-film-per-definizione-noir\/","title":{"rendered":"10 film necessari per una definizione di noir"},"content":{"rendered":"

\"10<\/a><\/p>\n

Il noir non \u00e8 un genere. Il noir \u00e8 una categoria critica che nasce nel 1946. Un nome conferito dall’esule italiano in Francia Nino Frank ad un nucleo di pellicole prodotte in America e fortemente influenzate dalle caratteristiche etiche ed estetiche dell’espressionismo tedesco nonch\u00e9 da quelle morali di un esistenzialismo caro ai francesi.<\/p>\n

Nel 1972 Paul Schrader, non ancora affermato sceneggiatore e regista, scrive un libro, Notes on Film Noir, in cui limita cronologicamente la vita del noir cinematografico dal 1941 (anno di uscita di Il mistero del falco di John Huston) al 1958 (anno di L’infernale Quinlan).<\/p>\n

Ma le noirceur<\/i> \u00e8 ben lungi dall’esaurirsi in quell’epoca ed \u00e8 forse l’atmosfera filmica pi\u00f9 resistente, perch\u00e9 se western, horror, fantascienza, alternano stagioni di grande spolvero narrativo ad altre di obl\u00eco, il noir, forse proprio in quanto non genere, non si piega alle mode, ma \u00e8 sempre l\u00ec, informa cinematografie, fasi storiche, politiche.<\/p>\n

Questa, quindi, \u00e8 una lista di film per definire l’indefinibile.<\/p>\n

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1 \u2013 Il mistero del falco<\/b> di John Huston<\/i><\/p>\n

Primo film da regista di John Huston, tratto da un racconto di Dashiell Hammett pubblicato a puntate su Black Mask. Pochi lo sanno, ma esistono due precedenti trasposizioni filmiche del racconto, Il falcone maltese di Roy Del Ruth e Il diavolo e la signora di William Dieterle con Bette Davis. Ponte con l’espressionismo ispiratore \u00e8 l’attore Peter Lorre, noto per M \u2013 Il mostro di Dusseldorf. La trama \u00e8 confusa, ma ci\u00f2 che conta in un noir sono atmosfera, psicologie ed una certa disillusione di fondo.<\/p>\n

\"Il<\/a>
Il mistero del falco<\/figcaption><\/figure>\n

2 \u2013 La fiamma del peccato <\/b>di Billy Wilder<\/i><\/p>\n

Nella cinquina di film proiettati in Francia nel 1946, a proposito dei quali Frank coni\u00f2 il termine noir, c’era anche questo film e addirittura, di Wilder sempre, Giorni perduti (che poi sarebbe sparito dagli elenchi dei noir). I protagonisti del noir sono gli antieroi e gli antagonisti gli uomini di legge o, semplicemente, i probi (qui un investigatore delle assicurazioni). Per molti critici la dark lady per eccellenza del cinema americano fu Gloria Grahame, ma per noi nessuno \u00e8 stato come Barbara Stanwyck. Rifatto apocrifamente da Lawrence Kasdan, negli anni ’80, con Brivido Caldo.<\/p>\n

\"La<\/a>
La fiamma del peccato<\/figcaption><\/figure>\n

3 \u2013 L’ombra del dubbio <\/b>di Alfred Hitchcock<\/i><\/p>\n

Possibile che Hitchcock non abbia mai realizzato un noir? Puro, forse, no. A parte L’ombra del dubbio che del genere possiede tutte le caratteristiche: il protagonista amorale, un certo sadismo sessuale suggerito (ricorrente in sir Alfred, ad essere sinceri) ed un unhappy end<\/i> camuffato.<\/p>\n

\"L'ombra<\/a>
L’ombra del dubbio<\/figcaption><\/figure>\n

4 \u2013 Il grande caldo <\/b>di Fritz Lang<\/i><\/p>\n

Fritz Lang \u00e8 probabilmente il regista\u00a0che, emigrato dalla Germania dell’espressionismo, ha creato le basi in America di quello che poi sarebbe diventato noir, non ultimo l’aspetto allucinatorio delle trame (esplicitato nell’intreccio di La donna del ritratto). Qui, invece, c’\u00e8 tutto il pessimismo che accompagna le migliori trame noir: l’onest\u00e0 sopraffatta da corruzione, intreccio tra malavita e politica, poliziotti corrotti ed un individualismo esasperato anche nella ricerca di giustizia che \u00e8 proprio di una societ\u00e0 poco affidabile. E poi ci sono Gloria Grahame sfigurata ed un Lee Marvin\u00a0cui la palma del sadismo sar\u00e0 sottratta solo dal Richard Widmark di Il bacio della morte.<\/p>\n

\"Il<\/a>
Il grande caldo<\/figcaption><\/figure>\n

5 \u2013 Un bacio e una pistola <\/b>di Robert Aldrich<\/i><\/p>\n

Aldrich \u00e8 il ponte tra classico e moderno. Un bacio e una pistola \u00e8 tratto da un romanzo di Mickey Spillane, noto fascistoide dalle idee reazionarie cos\u00ec come il detective da lui creato, Mike Hammer. Qui, per\u00f2, l’incrollabile fede repubblicana del protagonista viene messa in crisi dagli innumerevoli freaks incontrati lungo la sua strada. E’ il film della valigetta da cui, una volta aperta, si sprigiona una incredibile luce. Quella di Pulp Fiction, per intenderci.<\/p>\n

\"Un<\/a>
Un bacio e una pistola<\/figcaption><\/figure>\n

6 \u2013 Detour<\/b> di Edgar G. Ulmer<\/i><\/p>\n

Una sorta di film manifesto del noir: serie B, intreccio dominato dall’ineluttabilit\u00e0 del fato, finale disilluso, dark lady, morale assente, regista europeo. Fa il paio (e questo \u00e8 un escamotage per sfuggire alla griglia dei 10 titoli, mai stretta come questa volta) con La sanguinaria di Joseph H. Lewis, altra pellicola fondativa o rifondativa di un’estetica noir.<\/p>\n

\"Detour\"<\/a>
Detour<\/figcaption><\/figure>\n

7 \u2013 Taxi Driver <\/b>di Martin Scorsese<\/i><\/p>\n

Cominciamo ad uscire fuori dai 17 anni individuati da Paul Schrader e lo facciamo con un film scritto da Paul Schrader. Un reduce (una figura ricorrente del noir), la difficolt\u00e0 di reinserimento, un difficile rapporto con le donne, un risentimento verso la societ\u00e0 ed il paese per il quale ha dato tanto, la repressione, la patologia, la violenza che esplode, l’individualismo giustizialista. Non un semplice hommage <\/i>(come lo saranno i noir dei Coen), ma un noir profondamente radicato nel presente storico che racconta e che dimostra come e quanto lo stesso Schrader si sbagliasse sull’impossibilit\u00e0 di sopravvivenza del genere.<\/p>\n

\"Taxi<\/a>
Taxi Driver<\/figcaption><\/figure>\n

8 \u2013 Milano Calibro 9 <\/b>di Fernando Di Leo<\/i><\/p>\n

Non poteva mancare, in questa lista, quello che, a tutti gli effetti, non solo \u00e8 il miglior noir italiano di sempre, ma, probabilmente, uno dei\u00a0migliori film italiani di sempre. Davvero, e senza tanti fronzoli critici, ci troviamo al cospetto di un capolavoro in cui funziona tutto: dalla sceneggiatura perfetta (tratta da Scerbanenco) alle interpretazioni (su tutte quella di un monumentale Gastone Moschin) passando per una regia senza sbavature.<\/p>\n

\"Milano<\/a>
Milano Calibro 9<\/figcaption><\/figure>\n

9 \u2013 Tutte le ore feriscono… l’ultima uccide<\/b> di Jean-Pierre Melville<\/i><\/p>\n

Melville \u00e8 colui che, pur partendo da coordinate americane, ha riportato l\u00ec dove gli era stato dato un nome, il noir. E mentre omaggia lo stile americano se ne libera ponendo le premesse del polar nonch\u00e9 delle stilizzazioni che poi diventeranno tipiche dell’heroic bloodsheed di marca hongkonghese (non a caso Melville \u00e8 il pi\u00f9 citato da John Woo e Johnnie To). E del noir presenta un elemento ricorrente anche se poco citato: il realismo derivante dalla profonda conoscenza della materia. Lo sceneggiatore Jos\u00e9 Giovanni era stato membro di una gang, arrestato, condannato a morte e poi graziato. Sapeva ci\u00f2 di cui scriveva.<\/p>\n

\"Tutte<\/a>
Tutte le ore feriscono…l’ultima uccide<\/figcaption><\/figure>\n

10 \u2013 Memories of Murders <\/b>di Bong Joon-ho<\/i><\/p>\n

Ce ne saranno tantissimi che voi avreste messo in questa lista, ma dubitiamo al posto di questo Memories of Murders, se lo avete visto o se solo lo vedeste. E’ il capolavoro di Bong Joon-ho, pi\u00f9 del The Host che gli ha dato notoriet\u00e0 internazionale. Ed \u00e8, particolare da non trascurare, un noir vero, non un divertissement postmoderno come se ne vedono tanti in giro, pur pregevoli.<\/p>\n

\"Memories<\/a>
Memories of Murders<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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